Eisenhüttenstadt Blog

Die Stadt ist still und so ist auch ihr Blog. In der Tat dringen kaum berichtenswerte Geschichten durch den dicken Novemberdunst bis auf den Tisch, an dem man Stadt wahrnehmen muss, wenn die Welt zum Büro und das Büro zur Welt wird.

Wenn man also weitgehend am entfernten Schreibtisch tut und sich vom Stadtgeschehen kaum mehr einen Teil nimmt, ist man, sofern man vom Tisch aus dennoch darüber schreiben möchte, darauf angewiesen, dass einem jemand das, was sich zuträgt, zuträgt. Selten wäre eine deutliche Übertreibung bei der Beschreibung der Häufigkeit, in der uns korrespondierende Stadtwahrnehmer Eindrücke senden. So bleibt das weltumspannende Datennetz (WWW) die Hauptquelle für Neuigkeiten, allerdings liefert die Onlineausgabe der Märkischen Oderzeitung momentan nicht viel, was zu akutem Kommentar anregt: Der Rosenkranz des V. Wohnkomplexes ist wieder auf dem Stiel. (vgl. hier) Das ist vermerkt: Die stählerne Blüte ist zurück.

Dann war auch neulich der nicht bei jedermann im Lande Brandenburg beliebte CDU-Landtagsabgeordnete Sven Petke, dem noch immer der nachgeredete Makel anhaftet, auf eigene Faust und in den eigenen Reihen Bestandteile des umstrittenen BKA-Gesetzes als Pilotprojekt ("Das Parteileben der Anderen") getestet zu haben (vgl. auch hier), vor Ort. Seine im Rahmen der Amtsgerichtsdiskussion im Hähncheneck gefallenen Formulierungen: "Wenn man etwas erreichen will, ist es nicht immer gut, wenn man eine scharfe Zunge führt" und "Ich bevorzuge den etwas leiseren Weg" werden dabei natürlich sofort mit einer besonderen Nebenbedeutung (z.B. als "Unüberlegter Schnellschuss") interpretiert. Aber eigentlich ging es in dem Lokal mit der wahrscheinlich dienstältesten Bedienung der Stadt (wenn nicht gar des Landes) um einen aktuellen Gesetzentwurf zu Amtsgerichtsstandorten in Brandenburg und damit verbunden um die Frage, ob Eisenhüttenstadt Amtsgerichtsstandort bleibt oder nicht. Im Hähncheneck kann man also mitunter Leibgericht ("Schnitzel mit Kroketten") und Amtsgericht (dieses) zusammenführen, aber so richtig viel zum Darüber schreiben gibt die Sache nicht her, da die wenigen Erfahrungen mit dem einen Hause gelehrt haben, es möglichst selten zu betreten und mit dem anderen, dass es auch nicht jeden Tag ein Hähnchen sein muss. Aber ab und zu kann man schon in die zentralste Speisegaststätte der Stadt einkehren und sich am Charme der Vergangenheit erfreuen.

Selbst der Kurzbericht über den Perückenzauber auf dem Schulhof des Gymnasiums (Applaus auf dem Schulhof) reißt nicht unbedingt mehr als eine Augenbraue und die nur sehr kurz nach oben. Die zweite gesellt sich vielleicht angesichts der anstehenden Lösung der Abiturdebatte zwischen Oberstufenzentrum und Gesamtschule 3 (Eine Abiturstufe weniger) dazu, und doch verwirbelt auch dies nicht unbedingt die Ennui, die den Eisenhüttenstädter November 2008 mit all seiner verwaschenen Substanzarmut auszeichnet.

Und wenn die Depression am Größten ist, dann öffnen auch noch zu und mit allem Überfluß die Supermärkte am Sonntag.
Mit größtem Besorgtsein memoriert man sofort den Fall eines jungen Wal-Mart-Mitarbeiters aus Valley Stream, New York, der jüngst von Schnäppchenjägern zu Tode getrampelt wurde. Was das schon an sich schreckliche Ereignis in seiner Entsetzlichkeit noch potenziert, ist, dass zahlreiche Käufer auf die Bitte den Markt zu räumen, da es einen Todesfall gab, mit Unverständis reagierten und sich auf ihr persönliches Schnäppchenrecht beriefen, da sie schon vorher Stunden gewartet hatten. Die Eröffnung des neuen Saturn am Berliner Alexanderplatz wird sicher eine ähnliche Mentalität als 30-Sekünder in die Hauptnachrichtensendungen bringen und wer sich in der Vorweihnachtszeit auch nur an höchst triviale Einkaufsorte wie das lokale City Center begibt, wird immerhin den Eindruck bestätigen können, dass die praktizierte Massenkonsumkultur die Menschen tatsächlich bis auf ihren Wolfskern aushöhlt...

Heute war es allerdings still im Kaufland. Hier zeigt sich dann doch, wie es der Stadt an Menschen und den Menschen an Geld mangelt. Den wenigen, die sich dort von allen guten und fast von allen schlechten Geistern verlassen und bereits satt von Stollen und gebrochenen Lebkuchenherzen trollten, riss die Leere zwischen den nutzvollen Joghurt- und Konservenregalen beim Schieben des Wagens durch die sinnlosen Gänge nur noch zusätzlich ein Loch in den trüben Tag. Das Glück ist ganz sicher anderswo und selbst wenn man dringend Rasierklingen braucht, ist die Sonntagsöffnung der Supermärkte in Eisenhüttenstadt ein Verbrechen an der Besinnlichkeit. Dann lieber verwildert am Kinn aussehen und bis Montag warten.

Auch das Gespräch mit der etwas wirren alten Frau, die im aktuellen Abrissblock der Lawitzer Straße eindeutig formaldhydhaltige Latten plündert, um sie dann tatsächlich als Brennholz zu gebrauchen, bietet keine Spur Aufmunterung, sondern spannt vielmehr ein nächstes dunkles Tuch über das Erlebnisspektrum des Flaneurs. Die "green mile", die sich nun statt des Eierhofes und seiner Nachbarn von der Fürstenberger Sparkassen-Filiale bis zur Straße der Republik zieht, ist karges ödes Land, genau der richtige Rahmen für ein karges, ödes Leben, in dem man mit der Sackkarre loszieht, um sich Sperrholz für den langen, frostreichen, kargen und öden Winter zu holen. Während sich die Hochhäuser am Ende des Wohnkomplexes hilflos ins Nebelzelt des ersten Advents graben, als wollten sie nicht und nimmer mehr gesehen werden, legt sich die Blick des Wanderes auf den Boden der Abrisstatsachen, fixiert ein rosarotes Kindersöckchen mit einer scheußlichen Mäusefigur und eine Ausgabe der drallen Zeitschrift Praline aus dem März des Jahres 1990, in dem man sie für 2,20 DM bekam und damit auch die Schlagzeile: Rasende Eifersucht: Ingenieur (41) schlug seine hübschen japanische Ehefrau (31) tot! ... Wie hätte der Praline aktuell-Redakteur wohl eine Überschrift gesetzt, wenn die Ehefrau zufällig nicht hübsch gewesen wäre. Und warum treibt man mit solchen Fragen über den Boulevard am Abgrund des menschlichen Daseins, als der sich die Lawitzer Straße entpuppt? Totes Land, totes Holz, die tote Stadt eines Erich Wolfgang Doppelkorngoldbrandgefühls als blasses Glück, das hier verblich, nicht verblieb.


Doch wenn die Nacht am dunkelsten, ist ein Licht oft nah und unverhofft und unerwartet ist es die museale Aufbereitung einer Stadtgeschichte, die den Trübsinn zerstreut, ein Loch in die Wolkendecke reißt. Unter dem Milchglaswald, eher Wäldchen, in welches sich die verbliebenen Bäumchen auf dem freien Feld verwandeln, ist es tatsächlich das nicht weit entfernte Städtische Museum, welches einen kulturellen Anker in die Tief- und Fernsehgräben ostbrandenburger Wüstenei wirft.

Der Besuch lohnt sich an diesen Tagen mehr denn je, denn gleich drei wunderbar korrespondierende Präsentationen illusionieren eine Welt, vor unserer Zeit. Da wäre die in ihrer Professionalität sehr überzeugende Ausstellung zu den frühen Jahren der Stalinstadt, die vor allem die Begleitmythen und mediale Verarbeitung der Idee einer Stadt ohne Vergangenheit mit sehr sehenswerten Exponanten verknüpft. So findet sich eine blätterbare Reproduktion von Hilmar Pabels Reportage über Stalinstadt für die Illustrierte Quick genauso wie die Selbmann-Axt, Plakate der Hüttenfestspiele und eine außergewöhnlich schöne Entwurfsskizze zum Erscheinungsbild der Magistrale. Es ist nicht unbedingt Neues, dem man hier begegnet, aber eine klare und überzeugende Aufbereitung, die das Bekannte überzeugend in Szene setzt.

Den dokumentarischen Blick zur offiziellen Inszenierung liefern in schöner Ergänzung einige der ausgestellten Arbeiten des Fotografen Friedrich Peukert, der sehr viel in der Stadt fotografierte und zu dessen achtzigsten Geburtstag eine ausführlichere Werkschau aufgeboten wird. Der Pausensport der Mitarbeiterinnen des Fleischwarenkombinats und auch das Porträt des ausgezeichneten Arbeiters beim Nationalen Aufbauwerk "Freilichtbühne" bilden das groteske Element desselben Kollektivismus ab, der mit den wandernden Knaben auf den Diehloer Höhenzügen und dem Stadtpanorama im Hintergrund das Ideal einer aufbrechenden Jugend durchaus in der romantischen Tradition der naturnah stromernden und erkundenden Pfadfinder-Kindheit perfekt inszeniert. Der Wandertag in eine glücklichere Zukunft, die schon am Fuße des Berges ihre Gestalt in Form der sozialistischen Planstadt findet. Die Kinder dieser Stadt müssen zwangsläufig neuere, bessere Menschen werden. Und falls sie später in der zentralen Fleischerei landen, in der Pause zum Kniebeugen. Und wer beim Aufbauwerk besonders eifrig betoniert, kriegt ein dürres Sträußlein Blumen und den Marchwitza, vermutlich mit Widmung.

Einen interessanten Gegenpol bilden die Aufnahmen, die nicht Maidemonstrationen und Kaufhausbau, sondern die Gesichter der Künstler der Stadt und die Landschaft Ostbrandenburgs zeigen. Ein Porträt Regina Flecks. Die Erde bei Streichwitz. Die Schönheit einer Kopfsteinpflasterstraße. Die Bilder sind ruhig, tief und wunderschön. Ein Foto, welches Mähdrescher in Kolonne beim Abernten eines Getreidefeldes zeigt, mag als ästhetisches Scharnier gelesen werden: Auf der einen Seite bzw. der unteren Hälfte mähdrischt die ideale sozialistische Welt der kollektiven Landwirtschaft, der gestaltende Mensch in Aktion, durch das Brot für morgen und darüber dehnt und streckt sich der weite, unberührbare Brandenburger Himmel gleichgültig gegenüber dem, was die Maschinen auf dem Feld so tun.

Aus dem Schwarz-Weiß der Fotoreihe führt schließlich die etwas verborgene Treppe in den unteren Ausstellungsraum des Museums, in dem aktuell eine sehr sehenswerte Auswahl von Arbeiten aus der Kunstsammlung Eisenhüttenstadt zu betrachten ist. Da gibt es zum Beispiel eine kleinformatige Fassung des Schreienden Pferdes von Jo Jastram, welches überlebensgroß zwischen den Elfgeschossern in Berlin-Neuhohenschönhausen in einer wahrlich nicht pferdefreundlichen Umgebung platziert ist. Da gibt es jeweils eine schöne kleine Arbeit von Fritz Cremer und Heinrich Drake und eine glänzende Variante des Liebespaars von Roland Rother. Dazu kommen eine handvoll Gemälde, unter anderem der "Späte Herbst" von Dieter Rex und Bernhard Kretzschmars "Aufbau Stalinstadt", quasi als sich gegenüberliegende ästhetische Pole. Und, na ja, einen selbstporträtierten, schwangeren Matthias Steier vor der Sprungschanze.

Wenn man im Anschluss die Treppe wieder hinaufsteigt, die nächste hinunter und schließlich hinaus ins trotz vollem Marktparkplatz wie ausgestorben wirkende Fürstenberg tritt, spürt man etwas so eigenartiges wie schönes: Der Aufbau Stalinstadt setzt sich entsprechend eindrucksvoll durch die Trinität der durchschrittenen und durchgesehenen Ausstellungsteile - 10 Jahre Stalinstadt, 80 Jahre Friedrich Peukert, viele Jahre Kunstsammlung Eisenhüttenstadt - als Aufbau der Stimmung fort und all das Trübe, Einsame, die Verlassenheit und Ödnis der Adventssonntäglichkeit dämmert davon wie der Tag um dreiviertel vier und man begibt sich heim, um das zu tun, was man an solchen Tagen tun sollte: Kulturarbeit an und in sich selbst. Vergiss die Stadt. Durchdenk die Stadt. Was das Städtische Museum aktuell zeigt, kann dafür ein wirksames Katapult sein.

Bei einigen älteren Eisenhüttenstädtern lösen die kühnen Objekte, die von internationalen Künstlern auf einem Metallurgie-Pleinair in diesem Sommer geschaffen wurden, mit ihren bizarren Formen nur verwundertes Kopfschütteln aus.

Schließlich sind die Eisenhüttenstädter Ordnung gewohnt, leben sie doch in einer Stadt, die mit ihrer abgezirkelten Architektur an ein riesiges Schachbrett erinnert: Kilometerlange Häusergevierte, die von rechtwinklig sich kreuzenden Straßen begrenzt werden.

Nur einmal kurz und präzise drüber lesen und schon weiß man als Kenner der Geschehnisse in Eisenhüttenstadt, dass diese kleine Zitat aus dem Feuilleton des Wiennerischen Diarium, welches aus irgendeinem Grund und uns kulturellen Neotraditionalisten der österreichischen Kaffeehaus- und Pressekultur völlig gegen den Strich vermutlich als Zugeständnis an den Zeitgeist schon vor einigen Jahren in Wiener Zeitung umbenannt wurde, etwas älter ist. Genaugenommen stammt aus dem Spätsommer des Jubiläumsjahres 2000, in dem nicht nur der 50ste Jahrestag der Planstadtgründung mit dem ersten Stadtfest begangen wurde, sondern sich zeitgleich die Magistrale mit einer großen Ballung an Metallkunst füllte. Die war wie Ildiko Röd in ihrem Beitrag beschrieb, nicht jedermanns Geschmack, obschon die kleine Empörung verglichen beispielsweise zum Sturmlauf der Entrüstung, den es Ende der 1970er Jahre gegen Richard Serras Kartenhaus "Terminal" vor dem Bochumer Hauptbahnhof gab, eher vernachlässigbar ist. Und im Gegensatz zum Serra-Stahlwerk wird bislang keines der verblienen Stücke in der Eisenhüttenstädter Magistrale als Noturinal genutzt, was allerdings mehr eine Frage der Formgebung denn eine des allgemeinen Respekts vor künstlerischem Schaffen sein dürfte.

Nun denn, aktuell nimmt man in der Lindenallee den Faden der Metallkunst wieder ein klein wenig auf und zeigt in Eisenhüttenstadt produzierte Arbeiten der Burg Giebichensteiner Michael Krenz und Thomas Otto, wobei ersterer sogar ein Kind der Stadt ist (vgl. auch hier), im leerstehenden Ladenlokal Lindenallee 3 unter dem deutlich mehrschichtigen Ausstellungsnamen "Doppelschicht". Janet Neiser sah sich für die Märkische Oderzeitung die Schichtstoffe an und staunte, "wie wunderschön und überraschend lebendig Metall wirken kann". Wir können mangels eigener Inaugenscheinnahme nur auf ihre Auskünfte und die beiden online verfügbaren MOZ-Pressefotos zurückgreifen, freuen uns aber generell über die frische Kunst in der Stadt und hoffen, dass hier in höherer Frequenz als es bisher geschah, noch einiges folgt. Auf dem Zentralen Platz wäre beispielsweise noch Platz für wirklich großformatige Arbeiten. Wenn dann jemand zu vielleicht etwas weniger ästhetisch glattem Heavy Metal, als es z.B. das in der Aussage eher schlichte Mammut mit Männchen im WK VI darstellt, seinen Kopf schüttelt, kann dies durchaus im Sinne des Kunstschaffenden sein.

Und es gibt noch einen weiteren Kulturtermin 2008: Im September wird der sympathische Unterhaltungssänger Max Raabe laut dieser Meldung im Rahmen der 18. Brandenburgischen Sommerkonzerte in Eisenhüttenstadt Station machen. (Siehe Kommentare) Die Website der Sommerkonzertveranstalter kündigt für den Termin allerdings ein Akkordeonklänge von Cathrin Pfeifer & Band ("eine Kosmopolitin voller Lebenslust, Poesie, Offenheit und stilistischer Überraschungen", Selbstbeschreibung) an. Wer sich an den sehr sehenswerten Film "Die Architekten" von Peter Kahane ("Telling, finely drawn, superbly acted!" - Stephen Holden in der New York Times) erinnert und sich an die dort gezeigte Hinterhoffeier der FDJ-Architekturbrigade erinnert, der hat vielleicht auch die Akkordeonspielerin vor Augen, die hier und später - wenn ich mich richtig erinnere - in der Szene in der Galerie den Soundtrack nicht nur beisteuert, sondern auch sichtbar als Teil der Gesellschaft spielt. Und jawohl: das ist Cathrin Pfeifer.

Zum Abschluss nun noch ein Bild aus dem April 2007, dass unserer Vorfreude auf die Frühlings- und ab morgen Nacht Sommerzeit Ausdruck verleihen soll. Aber zuvor, weil ich es gerade auf dem Tisch habe und es gut zur Tonkunst, die uns für September ins Haus steht, passt, eine Meldung vom 30. März 1808 und zwar passenderweise wieder aus der Wiener Zeitung (ohne Autorenangabe, aber vermutlich nicht von Ildiko Röd, obschon diese immerhin mal Burgschreiberin auf der Burg Beeskow war, wo erst diese Ostern mittelalterlicher Markt, Eiszeitwetter, die bildende Kunst der DDR und postmoderne Architekturfotografie und damit alle möglichen Zeiten kollidierten.):

"Die Gesellschaft des Liebhaber-Konzertes hat Sonntags den 27. März die musikalischen Vorträge im Universitäts-Saale beschlossen, womit sie diesen Winter hindurch die Bewohner dieser Hauptstadt unterhielt. So wie sich die leitenden Mitglieder, unter dem Schutze des k.k. Obersthofmeisters, Fürsten von Trauttmannsdorf, eifrigst bestrebten, jedes Konzert durch strenge Auswahl unter den besten Werken der vorzüglichsten Meister und durch gute Ausführung auszuzeichnen, so gelang es ihnen auch, das letzte zu einem wahren musikalischen Feste zu erheben. Es wurde Haydns Schöpfung (nach Carpanis meisterhafter italienischen Übersetzung) gegeben und der würdige große Tonsetzer erschien selbst bey der Aufführung. Ungemein rührend war der Empfang desselben, unter den Herzensströmen des höchsten Adels, der Künstler und seiner Freude, unter dem Vivarufe der ganzen Versammlung, und dem Schalle der Trompeten und Pauken. Die Empfindungen der Gesellschaft unternahmen zwey Dichter : von Capani und H.J. von Collin, ersterer in einem italienischen Sonette, letzterer in deutschen Stanzen, auszudrücken , welche dem Könige des Festes von den geistreichen Dilettantinnen : der Freyin von Spielmann und dem Fräulein von Kurzbeck überreicht wurden. Noch rührender war der Abschied, als der ehrwürdige Altersschwache Greis, nach der ersten Abtheilung des Oratoriums , aus dem Saale auf seinem Sitze herausgetragen wurde, seine Thränen flossen , und er , vom Gefühle seines Herzens überwältigt, dem Orchester und der Versammlung Dank und Segnungen zuwinkte. ..."

Ob man dann im September in der Märkischen Oderzeitung ein ähnlich klingende Beschreibung zum Auftritt Max Raabes in der Inselhalle (so er denn erfolgt) lesen kann, können wir natürlich heute noch nicht vorhersagen. Die Textbausteine stellen wie aber gern zur Verfügung.

"Nehmen Sie den (bildenden) Künstler. Wie schafft er es, seine Werke 'aufzuladen', wo er doch bloß mit, sagen wir, Vaseline arbeitet?" (Kahn, Oliver (2008): Ich. Ein Buch über Erfolg. München: riva Verlag, S.12)

Nun ja, wie sollen wir auf diese Frage, die von nun an als "Kahn-Frage" (optional und temporär: Torwartfrage) in die deutsche Geistesgeschichte Eingang finden wird, wohl antworten, wo uns dieses Phänomen, den Nagel mit der richtigen Mischung aus Idee, Material und Form mitten auf den Kopf zu treffen, doch seit Jahr und Tag beschäftigt. Mittlerweile fast zweijährig treibt uns noch immer um, wie es wohl gelingt, dieses Weblog mit Idee ("alternative Stadtwahrnehmung" Eisenhüttenstadts), Material (Sprache und WWW-Oberflächen) sowie Form (Formulierung, Stil und Etikette) so aufzuladen, dass wir gleichzeitig einladen und zwar zu Lektüre, Reaktion und irgendwie gar zur aktiven Beteiligung. Dies gilt umso dringlicher, als dass die fetten Jahre des süßen Nichts-Anderes-Tuns als ständig, ununterbrochen und permanent an Eisenhüttenstadt und wie es sich in seiner Mannigfaltigkeit wahrnehmen lässt zu denken, für mich offensichtlich ein Phänomen vergangener Zeiten sind. Statt regelmäßig wird sporadisch das Wort zum Posten. So dreht die Zeit am Rad des Lebens und was wir tun, tun wir vergebens - solch trivialbesinnliche Vanitas-Reime entstehen natürlich nur, wenn man zu mittelspäter Stunde in eng vertrauter Runde die falsche Schallplatte abspielen lässt.
Da hilft zur Abkühlung nur ein Griff in den Zeitungsständer und zur Qualitätspresse. Wie der Zufall es will, fischt man sich ausgerechnet die Frankfurter Allgemeine Zeitung vom Nikolaustag des tollen Jahres 2006 heraus und während man die Ausgabe in Richtung Populärwissenschaftsbeilage durchblättert, stolpert man doch im Feuilleton, das wie alles in der Welt (Gold- und Benzinpreise, Geschwisterliebe, Formen der nationalen Konkurrenz, Spiegel, der Kurs der Gazprom-Aktie) früher besser und/oder anders war, über eine Besprechung gleich zweier Ausstellungen in Eisenhüttenstadt. Nun gut, kann man jetzt einwenden, wenn sich Arnold Bartetzky schon "auf nach Eisenhüttenstadt" macht (und im Titel seines Beitrages dazu freundlicherweise auch noch einmal buchstäblich auffordert), dann ist der Schritt von der Planstadt-Ausstellung im Städtischen Museum zur Wohnkultur-Ausstellung im Dokumentationszentrum ein verhältnismäßig naheliegender. Dennoch: bemerkenswert! Dem Urteil, dass beide mit Gewinn anzusehen waren stimme ich bedenkenlos zu, aber eigentlich interessiert hier weniger die Einstellung zur Ausstellung, sondern die Wahrnehmung des Stadtraums, der sich freilich nicht ganz von der Planstadtpräsentation abtrennen lässt, führt der Eindruck der dortigen Exponate doch den sich anschließenden konkreten Blick in den Stadtraum:

"Von dieser [der auf den Fotografien in der Ausstellung gezeigten] Noblesse ging vor allem nach 1989 viel verloren: Eine Häuserzeile der Magistrale ist heute durch postmoderne Verkaufsbaracken verstellt, der Autopavillon fristet als mit ekliger Plastikfolie beklebtes Gebäude eines Billigbäckers ein kümmerliches Dasein. Trotz solcher Verluste ist es aber gelungen, das Flächendenkmal in weiten Teilen zu erhalten. Dabei kommt Eisenhüttenstadt auch der "Stadtumbau-Ost" zugute, der andernorts oft nur Abrisse produziert."

(Bartetzky, Arnold: Die Lindenstraße des Sozialismus. Auf nach Eisenhüttenstadt: Zwei Ausstellungen zu Architektur und Wohnkultur der DDR. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 06.12.2006, Nr. 284, S. 38)

Dass der hiesige Stadtumbau gelobt wird, ist wahrlich selten und die lokalen Wohnungsbaugesellschaften haben sich die Zeile bestimmt ganz groß in den Kopierraum geheftet. Mir, der ich eine etwas weniger demütige Erwartung an die Stadtentwicklung hege und andererseits im Plattenbau zwar auch nicht die realit gewordenen "urbanistischen Träume" erkenne, diese Bauform aber ebenso wenig als an sich ausmerzenswert abzuurteilen bereit bin, erscheint die allein schon durch den Denkmalschutz rechtlich fixierte Erhaltung weiter Kernstadtteile nicht unbedingt übermäßig außergewöhnlich, eher selbstverständlich.
Dass die "Baracken"zeile am Nordrand der Lindenallee (und nicht etwa "Lindenstraße", wie Bartetzky im Text fast unverzeilich verkehrt schreibt), die in der positivsten Auslegung als eine kläglich misslungene Reminiszenz an die Bauten in der Alten Ladenstraße gedeutet werden kann, die vermutlich größte und leider nicht einzige Bausünde der Stadtgeschichte nach 1990 darstellt, wird dagegen sicher niemand ernsthaft bestreiten. Wobei das Attribut "postmodern" sehr euphemistisch gewählt ist, setzt diese Beschreibung doch eine gewisse architektonische Qualität voraus. Tatsächlich fällt es schon schwer, überhaupt eine Architektur in den völlig deplatzierten Funktionsbauten zu erkennen...

Nun denn: Wir lieben die Magistrale auch deformiert und ebenso die "Silos" (=Plattenbauten in der Wahrnehmung Arnold Bartetzkys) der Eisenhüttenstadt, die gar nicht so anonym sein müssen, wie der Volksmund (derer, die dort nicht wohnen, nie wohnten und es sich auch nie vorstellen können) behauptet. Und wir haben hiermit einen weiteren, nicht bahnbrechenden aber notierenswerten, Eindruck zum Ort aus der Weltpresse dokumentiert. Den wahrscheinlich nächsten gibt es demnächst - wie ich vorab erfuhr - am Kiosk zu kaufen, nämlich in der Märzausgabe von Sacco & Vanzetti ("das junge Magazin für die junge Linke"), die man vermutlich an einem der nächsten Freitage mit dem Neuen Deutschland ausgehändigt bekommt. Das Erfolgsbuch, aus dem das Eingangszitat des Rensing-Vorgängers stammt, erscheint dann am 19. Mai. Der Lesefrühling ist also gesichert.

Irgendwo in Berlins Mitte in der langen Linienstraße, zwischen Kleiner August- und Jochachimstraße, also in einer Nachbarschaft, in der sich Galerie an Galerie an Galerie reiht und sich der kunstmarktferne Flaneur aus der Provinz manches Mal fragt, wie man in so guter und teurer Lage einen Laden, ein Leben und das Leben zahlreicher Künstler finanzieren kann, und dort in etwa genau gegenüber von dem vielleicht größten Dach-Schwimbad Berlins (privat), also dem exklusivsten Haus in der Spandauer Vorstadt, in dem, wie man munkelt, auch die Berlin-Wohnung eines Brad Pitt zu finden ist, befindet sich die Ausstellungsräume von Alexandra Saheb, in der im Herbst 2006 Thomas Neumanns Eisenhüttenstadt-inspirierten Arbeiten "Pictures of Utopia" zu sehen waren. Dies wäre nun einer Erwähnung nicht unbedingt wert, würde der Futurologe, Fotograf und Liebhaber Mittel- und Osteuropäischer Stadtlandschaften sowohl im gebauten wie auch im gedachten Zustand nicht demnächst mit einer neuen Arbeit in den selben Räumlichkeiten zu sehen sein. Die ab 08. März, also dem Internationalen Frauentag, zu sehende Unbuilt City zu besuchen dürfte für alle Urbanisten untern unseren Lesern Pflichtprogramm sein und vielleicht sieht man dann nicht nur die nicht-gebaute Stadt sondern auch sich, mich und Thomas. Soweit der Veranstaltungstipp für demnächst.

Das Dokumentationszentrum Alltagskultur der DDR stellt ab dem 18.September Werbung der DDR aus und dafür rühren wir nur zu gern die Werbetrommel. Hier die offizielle Pressemeldung:


„Keine Konkurrenz in dem Sinne...“ Werbung in der DDR

Eine neue Ausstellung im Dokumentationszentrum Alltagskultur der DDR

Am 16. September 2007 um 11 Uhr wird im Eisenhüttenstädter Dokumentationszentrum Alltagskultur der DDR die Ausstellung „Keine Konkurrenz in dem Sinne...“ Werbung in der DDR“ eröffnet.

Werbung in der DDR, in einer Planwirtschaft ohne konkurrierende Marktteilnehmer, in der mehr über Mangel geklagt wurde, als Überfluss vorhanden war – ist das nicht eigentlich ein Widerspruch?
Dennoch gab es in der DDR Werbung, und für einige Zeit nicht zu knapp: Besonders nachdem die DDR-Regierung im Juni 1953 den „Neuen Kurs“ ausgerufen hatte, entstand eine Vielzahl teilweise eindrucksvoller Werbung, die besonders in den 60er Jahren ein Bild internationaler Moderne zeigt.
Mitte der 70er Jahre war es damit vorbei, es gab nun fast gar keine Werbung mehr, zumindest für den Binnenmarkt.
Geworben wurde in der DDR für Reisen und Versicherungen, für Kosmetika, Haushaltsgeräte, Waschmittel und andere Konsumgüter, jedoch kaum für Genussmittel. Gesundheitliche Aufklärung in Werbeanzeigen gab es dagegen sehr wohl, die Grenzen zur „gesellschaftlichen Werbung“ waren fließend.

Die Ausstellung zeigt die „Werbebiografien“ verschiedener Produkte in ihrem zeitlichen Wandel und wo immer möglich in Zusammenhang mit dem beworbenen Produkt. Auch wird der Frage nachgegangen, wie Werbung in der DDR gemacht wurde und welche Werbemittel es gab, von der Schaufenstergestaltung bis zum Werbeplakat. Vom Zeitgeschmack der Fifties bis hin zur Messewerbung wird ein anschauliches Bild dieses „Cocktails aus eigener Küche“ (Werbung für ein Rührgerät) geboten, das auch so manche Ähnlichkeit zu westlicher Werbung aufweist. Die Ausstellung wurde mit Hilfe zahlreicher Leihgeber und durch die finanzielle Unterstützung der Sparkasse Oder-Spree, der Stahlstiftung Eisenhüttenstadt und der Allianz AG ermöglicht.

Und hier schon mal ein feiner Postervorgeschmack: