Eisenhüttenstadt Blog

Irgendwann in der Geschichte der frühen Populärpotografie gab es eine Zeit, da wurde die Welt noch nicht elektronisch-digital sondern chemisch-analog abgebildet. Daran erinnern sich nur wenige und wenn man die digitaltechnische Perfektion eines Eisenhüttenstadt-Flickr-Fotografen wie x** vor den bildschirmmüden Augen hat, die ihre einzige Entsprechung in der lokalen Kulturlandschaft in der sprachlichen Präzision findet, mit der Stadtblogger Andi Leser in seinem Logbuch durch die Nebel der Stadtwahrnehmung stochert, dann weiß man auch, dass Gegenwart und Zukunft der Eisenhüttenstadtfotografie nichts mehr mit Kleinbildfilm zu tun haben wird. Diese Welt ist stahlhart digital und so wird es bleiben.

Man vergisst jedoch in der Verzückung, die einen im Megapixelpark überkommt, dass in den privaten Archiven, die sich seit Beginn der Stadtgeschichte in den Klappfächern der Schrankwände Abzug auf Abzug stapelten, manch spannender Fund lagert, bis dann irgendwann die Wohnungsauflösungsfirma die fünfeinhalb Kilogramm private Fotogeschichte entsorgt. Es sind Aufnahmen, die zwar nicht die unendliche goldenschnittige und detailperfekte Ausgewogenheit des LiveView heutiger Digitalfototechnik besitzen, aber in ihrem hölzeren Charakter, ihren Verwaschungen und ihrem Zufälligen die reale Welt gerade nicht nah an der Sichtbarkeit des Originals zu fassen bekommen oder dieses gar in der Liebe zur Geometrie überhöhen, sondern auf den zeitgenösisschen Betrachter fast wie eine Negation des Realen wirken. Durch die Abwesenheit der Möglichkeit einer Tiefenoptimierung erweist sich gerade die Analogfotografie als eigensinnig und damit zugleich näher zum Gegenstand und distanzierter zum Fotografen. Derartige Deutungen setzen zugegeben mehr Affirmationswillen als Kritikbereitschaft voraus. Aber sie bereiten dafür auch Freude beim postmodernen Spiel mit Sinn und Sinnen.

Besonders in kleinen und wenig dynamischen Motivgebieten, zu denen Eisenhüttenstadt am Ende und bei aller Begeisterung doch gehört, bieten vom Perfekten, das auch immer die Zutat Ausschließlichkeit eingerührt bekommt, abweichende Bilddarstellungen des gleichen Gegenstandsbereiches nicht selten ein sehenswertes ästhetisches Gegenmodell, welches in der Begeisterung für das technisch Machbare zwar keine Rolle spielt, aber durchaus verdient, dass man auch darum ein wenig Aufhebens macht.

P.S. (1) Die hemmungslos nostalgisch angehauchten Analogfreunde und Sofortbild-Liebhaber der Stadt haben hoffentlich ihre Bestände an traditionellen Polaroid-Kameras noch nicht entsorgt. Denn es könnte sein, dass ab 2010 neue Filme - wenn auch sicher sündteuer und nur im Fernhandel beziehbar - verfügbar werden.

P.S. (2) Wer sein Eisenhüttenstadt-Analog-Kleinbild oder -Analog-Sofortbild an dieser Stelle besprochen sehen möchte, ist herzlich dazu eingeladen, einen Abzug an die im Impressum angegebene Kontaktadresse, Stichwort "Blog-Foto", zu senden.

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Im Sommer 1995 balancierte in der Sommerfrische am Ufer des Helenesees eines Nachmittags, als bereits eine Schirmmütze der Bekleidung zuviel schien und bestenfalls ein so genannter Visor - also der Schirm ohne Mütze - zum Schutz der Augen vor der Sonne herangezogen wurde, ein junger, rothaariger Mann im Langarmshirt und tiefhängender, etwas derber Jeanshose an der Promenade herum, sah dann und wann auf die sich im Extremfall schwarz bräunenden Ostbrandenburger, strich sich die eine oder andere Strähne, die ihm in sein Gesicht fiel, wieder zurück und wirkte mehr als etwas deplaziert.

Nun war dies eine Zeit, in der man an den Schuhen seines Gegenübers deutlich das eine oder das andere ablesen konnte. So z.B. im konkreten Fall, dass es sich um einen Anhänger der Rollbrettfahrkunst, wie manch älterer Beobachter des in dieser Region Deutschlands zu diesem Zeitpunkt eher seltenen anzutreffenden jugendlichen Stadtsports als Umschreibung bemühte, handelte. emAirwalk war zwar in den USA bereits auf d besten Weg, ein Massensportschuh zu werden und setzte 1995 so um die 175 Millionen Dollar um. In Ostdeutschland blieb die Marke aber noch weitgehend ein der Skateboardszene verhaftetes Nischenprodukt und es sollten weitere zwei Jahre ins Land gehen, bis Airwalk GTO in sortierten Farben auch in der Deichmann-Filiale des Eisenhüttenstädter City Centers verramscht wurden. Und selbst dann nicht mit den typischen Abriebspuren auf dem Wildleder. Man selbst trug einen Eigenimport, erworben bei Cal Surf, 1715 W. Lake Street Minneapolis im Herbst davor. Was genau der junge Mann mit dem roten Schopf an den Füßen trug, ist nicht mehr rekonstruierbar, aber es war in dem Fall das Richtige um die Gemeinsamkeit herauszulesen. Ein Skateboard hatte keiner von beiden dabei, aber ein gemeinsames Gesprächsthema und jeweils eine Telefonnummer.

Ein paar Tage später rollte und hüpfte der junge Amerikaner, der sein Schulhalbjahr ausgrechnet in Eisenhüttenstadt verbringen sollte, wo man nordamerikanische Jugendbegegnung vorrangig mit den Missionsbrüdern der Church of Jesus Christ of Latter-day Saints verband, welchen bald nach 1990 im VII. Wohnkomplex eine sozialistische Plattenbauwohnung angemietet wurde, auf dass sie mit Sprachkursen und Straßenbasketball den Zugang zu den traditionell eher glaubensfernen Stahlstädtern fänden, mit dem jungen Deutschen über Stock und Bordstein der Wohnkomplexe und ihrer Straßen.

Er, the young American, war sichtlich glücklich, einen halbwegs Gleichgesinnten gefunden zu haben, denn obschon in recht prominentem Gastelternhaus etwas außerhalb der Stadt unterkommen, teilte der dortige Sohn und damit unmittelbare persönliche Bezugspunkt diese Vorliebe überhaupt nicht und hegte daher keine sonderliche Ambition, mit seinem Gast aus dem Mittleren Westen der USA den heißen August auf einer damals noch bezaubernd übersichtlichen und neuen Skateboardbahn im äußeren Osten Brandenburgs zu verbringen. Man zeigte sich die Tricks, die man sich zeigen konnte und der fremde Junge, der immer den letzten Zug nach Finkenheerd bekommen musste, integrierte sich mit großem Vergnügen und so gut es ging in die schmale, rührend naive Hip-Hop-Szene der Stadt, die sich glücklicherweise in Bahnhofsnähe ein verlassenes Geschäftshaus nebst großer Liegenschaft als Treff-, Sammel- und manchmal Ausgangspunkt für dies und das erkoren hatte, obschon der Besucher lieber Nine Inch Nails hörte und zwei derer CDs auch nach der Abreise von dem zurückzufordern vergaß, dem er sie geborgt hatte.

Dieses eigenartige Eisenhüttenstadt musste auf einen jungen Amerikaner durchaus exotisch wirken, etwas sowjetisch vielleicht am Platz des Gedenkens, in jedem Fall in ihrer Stadtanlage und Architektur bis auf die geradlinigen Straßenverläufe eher abweichend vom Surburbia der Herkunftswelt, auch wenn ihn sein deutsches Schulhalbjahr dann doch nicht in die Planstadt, sondern in ein Einfamilienhaus auf dem Lande führte. Was ihm auffiel, fotografierte er mit seiner kleinen Analogkamera, denn von den heute üblichen digitalen Apparaten wusste man noch gar nicht, was sie sein könnten.

An der Eisenhüttenstädter Feuerwehrzentrale nahe dem Kanal, der gegenüber einst noch die Spielhalle stand, faszinierte ihn ausgerechnet und für den deutschen Begleiter überraschend eine silbergraue Mülltone und dies umso mehr, als der letztere vom ersteren gebeten wurde, neben ihr doch hoch und fotogen samt Skateboard durch die Luft zu fliegen, auf dass dieser Moment für die Nachwelt daheim auf den Kleinbildfilm gebannt werde. Man tat wie gebeten, sah nie einen Abzug, erfuhr aber im Anschluss unverzüglich den Grund der Faszination: In schwarzer Farbe auf das Silbergrau gemalt stand etwas, was im Deutschen den eigentlichen Standort der Abfalltonne bezeichnet, im Englischen aber homographisch die vierte der sieben Todsünden meint: den Ingrimm, den Zorn, die Rachsucht und wer seine Tochter Ira nennt, wird sicher nicht bedenken, dass dies auch die lateinische Ausdrucksform solchen Grollens ist und nicht nur die Verkürzung von Irina.

Kurz: Auf der Tonne stand geschrieben:ANGER. Etymologisch verwandt mit dem deutschen Angst und vom Frontmann der in den frühen 1990ern sehr populären Rap-Metalheads Rage against the Machine im Song Freedom als Geschenk zwischen all das Herausgewütete über "Forget about the Movement" und "Tic Tac Toe" so leis geflüstert, dass man, wie es bei Rage against the Machine ohnehin als empfehlenswert galt, genau zuhören musste: "Anger is a gift." Bei den Liveversionen hörte man es deutlicher. Ob der Anger im Eisenhüttenstädter V. Wohnkomplex, dem man auch noch einen Club zufügte, von der Stadt auch als Geschenk (oder, oha die zweite Homographie in einem Satz, als Gift) gesehen wird, darf angesichts des heutigen Zustands der Anlage gern einmal hinterfragt werden. Nämlich und zugleich andererseits streckt sich die etymologische deutsche Wurzel nahe dem, was z.B. auch dem dänischen Wort eng zugrunde liegt: einer Wiese.

Der deutsche Anger war einst die Gemeinde-, nicht etwa die Augenweide bzw. wurde das Wort auch für den zentralen und oft grasbewachsnen Dorfplatz verwendet. Eisenhüttenstadt als sozialistische Stadt hielt sich nicht so recht ans Dörfliche, auch wenn es um Kollektivbesitz ging, wollte doch lieber was für's Auge und legte querbeet Rosenrabatten mit automatischer Bewässerung an, zwischen denen gelbe und rosa Gewegplatten und manchmal dunkelgrün gestrichene Parkbänke zwar das Platzartige, aber nicht das Grasige betonten.

Die nicht mehr sozialistische Stadt Eisenhüttenstadt überließ und überlässt die Anlage dagegen dem freien Spiel der Kräfte, die beispielsweise schon mal sämtliche Schaufensterscheiben der dortigen Kaufhalle in einen irrtümlich als glückverheißend angesehenen Zustand versetzten. So grünt der Anger mittlerweile auch dort und dörflich einsam, wo man an Juni Nachmittagen mit dem frühen Skateboard aus dem Schwab-Bestellcenter in der Saarlouiser Straße, dessen Besitzer bei der Gelegenheit derart unfreundlich war, dass man in der Folge lieber direkt im Katalog bestellte, samtweich im Slalom durch die Einkäufer in die Schule zum fakultativen Französischunterricht sausen konnte. Heute würde es wohl eher holpern, denn die Platten brechen auseinander, die Schule ist keine solche mehr und ohnehin ist alles eher erdverbunden.

Daher kann wer jetzt in der Nachbarschaft wohnt und zufällig Kuh, Schaf oder Ziege besitzt, sein Tier dort vermutlich halbwegs unbehelligt weiden lassen, sofern es robust genug für den eventuellen Schabernack der Kinder ist, denen das nächste Glashaus in Gestalt der einstigen Schule V immer seltener mehr als einen Steinwurf entfernt zu sein scheint. Nicht nur der "Fachmarkt", von dem ein Schild an der Pappfassade seit längerem verkündet, dass man ihn auch in diesem Zustand noch unter der Telefonnummer eines u.a. auch auf Zwangsversteigerungsrecht spezialisierten Rechtsanwalts und Notars aus Oberursel im Taunus mieten kann, demonstriert, dass "nicht kümmern" synonym mit "verkümmern" steht.

Der nette Investor aus dem Hochtaunuskreis hatte sicher auch etwas anderes im Kopf, als er hier in eine Immobilie investierte, die ihm über die Jahre jedoch ganz offensichtlich nicht allzu sehr ans Herz gewachsen ist. Und zu einer anderen Nutzung als dem Liegenlassen der Liegenschaft zwingen kann man einen Rechtsbeistand aus Hessen bestimmt nicht. Infolgedessen demonstriert die Harmonie und Ruhe suchende Stadtgesellschaft doch lieber Solidarität und passt sich der Auffassung an, dass Anger solcher Art weder mit Liebe noch mit Zuneigung in Entsprechung zu setzen sind und daher besser ein alles befriedendes Gras über diese sozialistische Stadtanlage wächst. So jedenfalls sieht es aus. Zu Unrecht, wie zwei bekannte Flickr-Eisenhüttenstadt-Fotografen meinen und fast wie auf Absprache, aber eben erstaunlicherweise ohne diese, eine Ecke des Platzes aus nahezu identischer Perspektive am Tellerrand der Stadtentwicklung zeitgleich ins Internet stellten:

P.S. Was flickr bei der Gelegenheit übrigens auch verrät, ist, dass unsere kleine, randlagige Eisenhüttenstadt im dortigen Sammelbecken "desolate germany" nach der Hauptstadt Berlin und dem schönen Köln aktuell den dritten Platz in der (nicht repräsentativen) Städtewertung einnimmt. Das ist doch mal was.

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Die Filme für die Sofortbildkameras der Marke Polaroid und die Plattenbauten in der Lawitzer Straße im VII. Wohnkomplex Eisenhüttenstadts haben eines gemeinsam: Im nächsten Jahr um diese Zeit wird es sie vermutlich nicht mehr geben.
Da die aktuellen Eigentümer der Marke irriger Weise denke, dass sie unter diesem Label irgendetwas auf dem Markt der Digitalfotografie etablieren können und das großartige Nischenprodukt des Sofortbildfilms daher aufgeben und Lagerausverkauf auch noch Preise verlangen, die normalen Einkommensklassen eine Vorratshaltung verunmöglicht, was auch aufgrund der begrenzten Haltbarkeit der Filme nur eine kurzfristige Verschiebung darstellen würde, verschwindet eine der wunderbarsten Erfindungen der Fotografie des vergangenen Jahrhunderts, die auch die abgestumpften Digitalgeneration durchaus Erstaunen und Freude ins Gesicht zu zaubern vermag.

Was die oberflächlichen Merkmale der Aufnahmen angeht, können sie in puncto Bildschärfe, Farbbalance und was es sonst noch gibt, keinesfalls mit den 12 Megapixel Digitalspiegelreflexfotos, von denen der zeitgemäße Fotograf um die 500 Stück pro Wochenende aus der sichtbaren Welt herausreißt, mithalten.

Ihre Stärke ist gerade, dass sie so schwer auf Perfektion hin kalkulierbar und dabei absolut sind. Man kann sie nicht löschen, sie sind in der Welt, ob gelungen oder nicht. So überlegt und erspürt man jedes Bild, das aufgrund der Sofortentwicklung nichts Geringeres darstellt, als die Materialisierung, also Greifbarwerdung, eines Momentes.
Was mit den Bildermassen auf den Speicherfestplatten so schlecht gelingt, auch wenn man anhäuft und anhäuft, nämlich das Eigene, das Magische, das - wie Roland Barthes schrieb - punctum, also das Bestechende zu fassen, erbringt das Polaroid-Sofortbild mit Leichtigkeit und zwar ausgerechnet durch die zwangsläufige Imperfektion und mehr noch durch die Form.

Der kleine weiße Rahmen, der die Landschaften, die Gesichter, die Himmel und die Erden schon immer wie als etwas Vergehendes oder Vergangenes erfasst, die grundsätzlich melancholische Farbgebung, all das setzt - wenigstens mir - dieses bald selbst vergangene Medium in straffe und in seiner Eigenart überlegene Opposition zu dem lichtbildnerischen Schnell und Viel, das uns (auch hier) durchflickrt.

So wie also für viele Kinder der Stadt die Landschaft ihrer Kindheit aus ökonomischen Gründen umgepflügt wird, geht auch ein fotografisches Medium ihrer Zeit mit einer analogen Begründung verloren. Um beide Aspekte - ausgerechnet digital - wenigstens in ihrer Idee und als verschwindende Begriffe aufzuheben, soweit das Medium Weblog dies zulässt, wird in der nächsten Zeit sukzessive das kleine Eisenhüttenstadt-Polaroid-Archiv des eisen.huettenstadt-Blogs an dieser Stelle abgebildet.