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Geschrieben von
Ben
in Pressespiegel
Sonntag, 30. November 2008
1 Kommentar

Die Stadt ist still und so ist auch ihr Blog. In der Tat dringen kaum berichtenswerte Geschichten durch den dicken Novemberdunst bis auf den Tisch, an dem man Stadt wahrnehmen muss, wenn die Welt zum Büro und das Büro zur Welt wird.

Wenn man also weitgehend am entfernten Schreibtisch tut und sich vom Stadtgeschehen kaum mehr einen Teil nimmt, ist man, sofern man vom Tisch aus dennoch darüber schreiben möchte, darauf angewiesen, dass einem jemand das, was sich zuträgt, zuträgt. Selten wäre eine deutliche Übertreibung bei der Beschreibung der Häufigkeit, in der uns korrespondierende Stadtwahrnehmer Eindrücke senden. So bleibt das weltumspannende Datennetz (WWW) die Hauptquelle für Neuigkeiten, allerdings liefert die Onlineausgabe der Märkischen Oderzeitung momentan nicht viel, was zu akutem Kommentar anregt: Der Rosenkranz des V. Wohnkomplexes ist wieder auf dem Stiel. (vgl. hier) Das ist vermerkt: Die stählerne Blüte ist zurück.

Dann war auch neulich der nicht bei jedermann im Lande Brandenburg beliebte CDU-Landtagsabgeordnete Sven Petke, dem noch immer der nachgeredete Makel anhaftet, auf eigene Faust und in den eigenen Reihen Bestandteile des umstrittenen BKA-Gesetzes als Pilotprojekt ("Das Parteileben der Anderen") getestet zu haben (vgl. auch hier), vor Ort. Seine im Rahmen der Amtsgerichtsdiskussion im Hähncheneck gefallenen Formulierungen: "Wenn man etwas erreichen will, ist es nicht immer gut, wenn man eine scharfe Zunge führt" und "Ich bevorzuge den etwas leiseren Weg" werden dabei natürlich sofort mit einer besonderen Nebenbedeutung (z.B. als "Unüberlegter Schnellschuss") interpretiert. Aber eigentlich ging es in dem Lokal mit der wahrscheinlich dienstältesten Bedienung der Stadt (wenn nicht gar des Landes) um einen aktuellen Gesetzentwurf zu Amtsgerichtsstandorten in Brandenburg und damit verbunden um die Frage, ob Eisenhüttenstadt Amtsgerichtsstandort bleibt oder nicht. Im Hähncheneck kann man also mitunter Leibgericht ("Schnitzel mit Kroketten") und Amtsgericht (dieses) zusammenführen, aber so richtig viel zum Darüber schreiben gibt die Sache nicht her, da die wenigen Erfahrungen mit dem einen Hause gelehrt haben, es möglichst selten zu betreten und mit dem anderen, dass es auch nicht jeden Tag ein Hähnchen sein muss. Aber ab und zu kann man schon in die zentralste Speisegaststätte der Stadt einkehren und sich am Charme der Vergangenheit erfreuen.

Selbst der Kurzbericht über den Perückenzauber auf dem Schulhof des Gymnasiums (Applaus auf dem Schulhof) reißt nicht unbedingt mehr als eine Augenbraue und die nur sehr kurz nach oben. Die zweite gesellt sich vielleicht angesichts der anstehenden Lösung der Abiturdebatte zwischen Oberstufenzentrum und Gesamtschule 3 (Eine Abiturstufe weniger) dazu, und doch verwirbelt auch dies nicht unbedingt die Ennui, die den Eisenhüttenstädter November 2008 mit all seiner verwaschenen Substanzarmut auszeichnet.

Und wenn die Depression am Größten ist, dann öffnen auch noch zu und mit allem Überfluß die Supermärkte am Sonntag.
Mit größtem Besorgtsein memoriert man sofort den Fall eines jungen Wal-Mart-Mitarbeiters aus Valley Stream, New York, der jüngst von Schnäppchenjägern zu Tode getrampelt wurde. Was das schon an sich schreckliche Ereignis in seiner Entsetzlichkeit noch potenziert, ist, dass zahlreiche Käufer auf die Bitte den Markt zu räumen, da es einen Todesfall gab, mit Unverständis reagierten und sich auf ihr persönliches Schnäppchenrecht beriefen, da sie schon vorher Stunden gewartet hatten. Die Eröffnung des neuen Saturn am Berliner Alexanderplatz wird sicher eine ähnliche Mentalität als 30-Sekünder in die Hauptnachrichtensendungen bringen und wer sich in der Vorweihnachtszeit auch nur an höchst triviale Einkaufsorte wie das lokale City Center begibt, wird immerhin den Eindruck bestätigen können, dass die praktizierte Massenkonsumkultur die Menschen tatsächlich bis auf ihren Wolfskern aushöhlt...

Heute war es allerdings still im Kaufland. Hier zeigt sich dann doch, wie es der Stadt an Menschen und den Menschen an Geld mangelt. Den wenigen, die sich dort von allen guten und fast von allen schlechten Geistern verlassen und bereits satt von Stollen und gebrochenen Lebkuchenherzen trollten, riss die Leere zwischen den nutzvollen Joghurt- und Konservenregalen beim Schieben des Wagens durch die sinnlosen Gänge nur noch zusätzlich ein Loch in den trüben Tag. Das Glück ist ganz sicher anderswo und selbst wenn man dringend Rasierklingen braucht, ist die Sonntagsöffnung der Supermärkte in Eisenhüttenstadt ein Verbrechen an der Besinnlichkeit. Dann lieber verwildert am Kinn aussehen und bis Montag warten.

Auch das Gespräch mit der etwas wirren alten Frau, die im aktuellen Abrissblock der Lawitzer Straße eindeutig formaldhydhaltige Latten plündert, um sie dann tatsächlich als Brennholz zu gebrauchen, bietet keine Spur Aufmunterung, sondern spannt vielmehr ein nächstes dunkles Tuch über das Erlebnisspektrum des Flaneurs. Die "green mile", die sich nun statt des Eierhofes und seiner Nachbarn von der Fürstenberger Sparkassen-Filiale bis zur Straße der Republik zieht, ist karges ödes Land, genau der richtige Rahmen für ein karges, ödes Leben, in dem man mit der Sackkarre loszieht, um sich Sperrholz für den langen, frostreichen, kargen und öden Winter zu holen. Während sich die Hochhäuser am Ende des Wohnkomplexes hilflos ins Nebelzelt des ersten Advents graben, als wollten sie nicht und nimmer mehr gesehen werden, legt sich die Blick des Wanderes auf den Boden der Abrisstatsachen, fixiert ein rosarotes Kindersöckchen mit einer scheußlichen Mäusefigur und eine Ausgabe der drallen Zeitschrift Praline aus dem März des Jahres 1990, in dem man sie für 2,20 DM bekam und damit auch die Schlagzeile: Rasende Eifersucht: Ingenieur (41) schlug seine hübschen japanische Ehefrau (31) tot! ... Wie hätte der Praline aktuell-Redakteur wohl eine Überschrift gesetzt, wenn die Ehefrau zufällig nicht hübsch gewesen wäre. Und warum treibt man mit solchen Fragen über den Boulevard am Abgrund des menschlichen Daseins, als der sich die Lawitzer Straße entpuppt? Totes Land, totes Holz, die tote Stadt eines Erich Wolfgang Doppelkorngoldbrandgefühls als blasses Glück, das hier verblich, nicht verblieb.

Die Stadt des Morgen an einem Novemberabend.
Im Wohnkomplex VII dämmert dem Betrachter sehr deutlich, dass hier die Zukunft vorerst vorbei und in frostigen Spätherbsttagen auch mal aufs Eis gelegt ist. Mehr noch als im Zentrum der Planstadt gilt hier: Viel Platz um Nichts und dieses nichtet und hält uns hinein in die Heid und Äcker, die die existentialistische Kehre der Stadtentwicklung östlich der Bahnlinie hervorbringt.

Ob Frau Zitrone aus Shanghai dies nach ihrem Eisenhüttenstadt-Besuch ebenso sieht, bleibt mir aufgrund meiner mangelnden Kenntnisse der chinesischen Schriftsprache verborgen. Immerhin verknüpft sie aber die Dead Kennedys mit Eisenhüttenstadt und aus den lokalen Diskotheken kennt man durchaus auch Stories wie diese: "Went to a party/I danced all night/I drank
16 beers/And I started up a fight /..." Aber das ist kein Nichts, sondern kräftiges Da-Sein und zwar mitten im Schlamassel.
Aufschlussreicher ist dann doch der ebenfalls von ihrem Blog abgehende Link auf die offizielle Webpräsenz von Lacrimosa, mit dem man bekanntlich schon mal im Kino seines eigenen Lebens auf dem Notsitz sitzt und am Ende mitten hinaus aus dem eigenen Sein blickt. Und wo kein Sein, da Nichts. ... Bogen gekriegt.

Doch wenn die Nacht am dunkelsten, ist ein Licht oft nah und unverhofft und unerwartet ist es die museale Aufbereitung einer Stadtgeschichte, die den Trübsinn zerstreut, ein Loch in die Wolkendecke reißt. Unter dem Milchglaswald, eher Wäldchen, in welches sich die verbliebenen Bäumchen auf dem freien Feld verwandeln, ist es tatsächlich das nicht weit entfernte Städtische Museum, welches einen kulturellen Anker in die Tief- und Fernsehgräben ostbrandenburger Wüstenei wirft.

Der Besuch lohnt sich an diesen Tagen mehr denn je, denn gleich drei wunderbar korrespondierende Präsentationen illusionieren eine Welt, vor unserer Zeit. Da wäre die in ihrer Professionalität sehr überzeugende Ausstellung zu den frühen Jahren der Stalinstadt, die vor allem die Begleitmythen und mediale Verarbeitung der Idee einer Stadt ohne Vergangenheit mit sehr sehenswerten Exponanten verknüpft. So findet sich eine blätterbare Reproduktion von Hilmar Pabels Reportage über Stalinstadt für die Illustrierte Quick genauso wie die Selbmann-Axt, Plakate der Hüttenfestspiele und eine außergewöhnlich schöne Entwurfsskizze zum Erscheinungsbild der Magistrale. Es ist nicht unbedingt Neues, dem man hier begegnet, aber eine klare und überzeugende Aufbereitung, die das Bekannte überzeugend in Szene setzt.

Den dokumentarischen Blick zur offiziellen Inszenierung liefern in schöner Ergänzung einige der ausgestellten Arbeiten des Fotografen Friedrich Peukert, der sehr viel in der Stadt fotografierte und zu dessen achtzigsten Geburtstag eine ausführlichere Werkschau aufgeboten wird. Der Pausensport der Mitarbeiterinnen des Fleischwarenkombinats und auch das Porträt des ausgezeichneten Arbeiters beim Nationalen Aufbauwerk "Freilichtbühne" bilden das groteske Element desselben Kollektivismus ab, der mit den wandernden Knaben auf den Diehloer Höhenzügen und dem Stadtpanorama im Hintergrund das Ideal einer aufbrechenden Jugend durchaus in der romantischen Tradition der naturnah stromernden und erkundenden Pfadfinder-Kindheit perfekt inszeniert. Der Wandertag in eine glücklichere Zukunft, die schon am Fuße des Berges ihre Gestalt in Form der sozialistischen Planstadt findet. Die Kinder dieser Stadt müssen zwangsläufig neuere, bessere Menschen werden. Und falls sie später in der zentralen Fleischerei landen, in der Pause zum Kniebeugen. Und wer beim Aufbauwerk besonders eifrig betoniert, kriegt ein dürres Sträußlein Blumen und den Marchwitza, vermutlich mit Widmung.

Einen interessanten Gegenpol bilden die Aufnahmen, die nicht Maidemonstrationen und Kaufhausbau, sondern die Gesichter der Künstler der Stadt und die Landschaft Ostbrandenburgs zeigen. Ein Porträt Regina Flecks. Die Erde bei Streichwitz. Die Schönheit einer Kopfsteinpflasterstraße. Die Bilder sind ruhig, tief und wunderschön. Ein Foto, welches Mähdrescher in Kolonne beim Abernten eines Getreidefeldes zeigt, mag als ästhetisches Scharnier gelesen werden: Auf der einen Seite bzw. der unteren Hälfte mähdrischt die ideale sozialistische Welt der kollektiven Landwirtschaft, der gestaltende Mensch in Aktion, durch das Brot für morgen und darüber dehnt und streckt sich der weite, unberührbare Brandenburger Himmel gleichgültig gegenüber dem, was die Maschinen auf dem Feld so tun.

Aus dem Schwarz-Weiß der Fotoreihe führt schließlich die etwas verborgene Treppe in den unteren Ausstellungsraum des Museums, in dem aktuell eine sehr sehenswerte Auswahl von Arbeiten aus der Kunstsammlung Eisenhüttenstadt zu betrachten ist. Da gibt es zum Beispiel eine kleinformatige Fassung des Schreienden Pferdes von Jo Jastram, welches überlebensgroß zwischen den Elfgeschossern in Berlin-Neuhohenschönhausen in einer wahrlich nicht pferdefreundlichen Umgebung platziert ist. Da gibt es jeweils eine schöne kleine Arbeit von Fritz Cremer und Heinrich Drake und eine glänzende Variante des Liebespaars von Roland Rother. Dazu kommen eine handvoll Gemälde, unter anderem der "Späte Herbst" von Dieter Rex und Bernhard Kretzschmars "Aufbau Stalinstadt", quasi als sich gegenüberliegende ästhetische Pole. Und, na ja, einen selbstporträtierten, schwangeren Matthias Steier vor der Sprungschanze.

Wenn man im Anschluss die Treppe wieder hinaufsteigt, die nächste hinunter und schließlich hinaus ins trotz vollem Marktparkplatz wie ausgestorben wirkende Fürstenberg tritt, spürt man etwas so eigenartiges wie schönes: Der Aufbau Stalinstadt setzt sich entsprechend eindrucksvoll durch die Trinität der durchschrittenen und durchgesehenen Ausstellungsteile - 10 Jahre Stalinstadt, 80 Jahre Friedrich Peukert, viele Jahre Kunstsammlung Eisenhüttenstadt - als Aufbau der Stimmung fort und all das Trübe, Einsame, die Verlassenheit und Ödnis der Adventssonntäglichkeit dämmert davon wie der Tag um dreiviertel vier und man begibt sich heim, um das zu tun, was man an solchen Tagen tun sollte: Kulturarbeit an und in sich selbst. Vergiss die Stadt. Durchdenk die Stadt. Was das Städtische Museum aktuell zeigt, kann dafür ein wirksames Katapult sein.

Der Fischer und seine kopflose Frau.
Die stählerne Faust des Boxers, den der Stahlkünstlers Thomas Otto dieses Jahr während eines Arbeitsaufenthaltes in Eisenhüttenstadt zusammenkantete, demonstriert im Hof des Museums beispielhaft, wie das harte Zeitalter der Industriealisierung mit dem Terrakotta der Fischereimärchen umsprang: Mit einer geraden Rechten. Insofern vermittelt ein Museumsbuch mitunter interessante Perspektiven, auch wenn die Geschichte manchmal Ereignisse eher zufällig ineinander zu würfeln scheint.


Geschrieben von
Ben
in Sonstiges
Donnerstag, 16. Oktober 2008
1 Kommentar

Auf einer sehr elementaren, meist gastronomischen, Ebene vollführt das eher grobschlächtige ethnologische Differenzierungsvermögen manches Ostdeutschen und damit auch manches Eisenhüttenstädters beim Stichwort "China" eine großmächtige Pirouette über die Landkarte und subsumiert, wenn von Chinesen die Rede ist, gleich die dereinst in der DDR weitaus häufiger anzutreffenden Vietnamesisch-Stämmigen mit. Diese Reisnudelsuppe haben sich einige selbiger Volksgruppe aber oft auch selbst eingebrockt, und zwar sofern sie kein dezidiert vietnamesisches Restaurant begründeten, sondern sich mit als Allround-Asiaten (gern auch mit türkischem und amerikanischem Einschlag) am Markt postierten.
Da verallgemeinert mancher schnell aus einem stereotypen Blick heraus und spricht vom "Chinesen", zu dem man geht, um sich z.B. in sommerlich-brütender Hitze sein Mittags-Balut als Erfrischung zu holen. Meist bekommt aber keines, sondern einfach nur Wan Tan gebacken in Süss-Sauer-Sauce oder Hühnerfleisch mit Nudeln.

Vor 1990 bekam man dagegen in Eisenhüttenstadt selbst Letzteres nur in deutschen Variante mit Nudeln aus Riesa und nicht selten wurde dabei das Hühnerfleisch durch ein Würstel oder Jagdwurstwürfel ersetzt. Chinesisch war daran bestenfalls die Farbe, wenn es denn Ketchup gab. Womit die 131 Teilnehmer des Chinesischen Jugendkunstensembles, das vor 55 Jahren im Herbst 1953 in der sehr jungen Stalinstadt gastierte, versorgt wurden, ist leider nicht bekannt, wäre aber eine tolle Randinformation. Manche wollen sich erinnern, dass drei von den Besuchern eines morgens mit einem Kontrabass auf der Straße saßen - bzw. dra van ahnan mat nam Kantrabass - bis dann Schald and Schwart dar Parta kamen und nachfragten, was sie denn so erzählten, aber da kann das misstönende Lied der Erinnerung auch völlig falsch erklingen.

Ebenfalls unbekannt ist, ob und, falls ja, was die 25 chinesischen Jugendlichen, die dieses Jahr Eisenhüttenstadt besuchen, neben den Gastgeschenken Flaschenöffnern, T-Shirts, Pfeffidosen, USB-Sticks, DVD-Postkarten und, sofern prominent genug, Gemälden aus dem Pinsel Matthias Steiers (vgl. zu diesem Thema die Märkische Oderzeitung) als Verköstigung überreicht bekommen. Wohlbekannt dagegen ist, dass sie dieser Tage durchs Stahlwerk laufen und zwar durch die alte Variante, wie dpa meldet:
"Bis zum 19. Oktober stehen unter anderem Besuche bei EKO Stahl in Eisenhüttenstadt und in Potsdam auf dem Programm"
Da ist die Pressemeldung leider nicht auf dem Stand der Zeit. Das Werk heißt unsinnigerweise schon länger nicht mehr so, auch wenn dem aus dem Nachbarmilliardenvolk der Inder stammenden Neu-Eigentümer 2006, Lakschmi Mittal, die Namenssache vielleicht Wurst gewesen wäre, plagen ihn doch andere Sorgen. So konnte er daheim in London - wie die Frankfurter Allgemeine Zeitung heute anmerkt - jüngst nicht sein drittes Wohnobjekt in der Milliardärsstraße Kensington Palace Gardens wie gewünscht kaufen, sondern musste auf eine andere suboptimale, dafür aber mit £70 Millionen auch günstigere Liegenschaft in der Nähe zurückgreifen. Wir können das nicht weiter kommentieren, weisen aber darauf hin, dass er das zweite seiner Häuser an dieser teuren Ecke der Welt von einem ehemaligen Lehman Brothers-Mitarbeiter erworben hat, der dafür von Lakschmi Mittal schlappe £117 Millionen erhielt. Das erinnert ein wenig an die KfW, die allerdings auf Gegenleistungen jedweder verzichtete. In Eisenhüttenstadt hat sich der Werksbesitzer leider noch nicht einmal eine der schönen altersgerecht renovierten Wohnungen in der Pawlow-Allee gesichert.

Worin der Mittal'sche "Misserfolg" also bestehen soll, der in diesem Artikel als Illustration für den früher (damals vor vier Monaten) dekadenten Immobilienhandelsalltag in London herhält, wird nicht überzeugend deutlich. Unklar bleibt ebenso, wieso der Endredaktion der heutigen Ausgabe der FAZ entging, dass die Oderflut nicht wie von Stefan Dietrich in seinem Leitartikel behauptet im Jahr 2002 sondern bereits fünf Jahre zuvor ablief. Solch ein Schnitzer auf der Titelseite stärkt nicht gerade das Vertrauen in Deutschlands Bollwerk des Qualitätsjournalismus, wobei man zugeben muss, dass - was die Marktdurchdringung angeht - die Frankfurter Allgemeine zwischen Elbe und Oder ohnehin kaum Land sieht.

Die dpa dagegen irrt nicht nur beim Stahlwerksnamen, sondern auch in der Behauptung, dass die Jugendlichen aus dem Reich der Mitte auf Einladung der Bundeskanzlerin herüber kommen. Statt der offenen Geste einer charmanten Weltpolitikerin ist es nämlich ein schöner Chinamann, der lockt.

Morix Glück hat in seinem Weblog die ganze Geschichte vom schönen Chinesen in mindestens ebenso schöne Worte gefasst:
So etwas Schönes wie den schönen Chinesen hatten selbst die Chinesen noch nie gesehen. Mit Mondraketen, Mopeds und Fahrrädern, auf Stelzen und Essstäbchen machte sich das Milliardenvolk auf die lange und beschwerliche Reise nach Eisenhüttenstadt, um den schönen Chinesen zu betrachten und Fotos von ihm zu knipsen.

Da wir uns als erfahrene Duras-Liebhaber der Attraktion eines Chinois durchaus bewusst sind, beeindruckt uns dies noch nicht übermäßig. Aber der Fortgang der Geschichte verblüfft dann umso mehr, denn eine Darja Beller oder eine Josefine Sperling trifft man auch in Eisenhüttenstadt nicht jeden Tag an der Bushaltestelle (z.B. weil beide demnächst in Bremen zum Endausscheid eines Model-bzw. Schönheitswettbewerbs sind):

Auch von den Eisenhüttenstädtern machten die vielen Chinesen Fotos, denn die fanden sie ebenfalls schön.

Wie bitte? Sie finden die Eisenhüttenstädter schön anzusehen und fotogen? ... Na ja, wenn man genau hinschaut: Warum eigentlich nicht? Der schöne Chinese ist derweil schon wieder fort und zwar nach Schwedt. Wir freuen uns dagegen, dass andere Chinesen anscheinend trotzdem immer mal wieder vorbei kommen und hoffentlich nicht mehr aufhören, Eisenhüttenstädter Langnasen zu fotografieren.

Sie sind schüchtern, aber in chinesischer Fotoheilbehandlung.

Noch neigen die Menschen in Eisenhüttenstadt dazu, sich hinter einem durchaus variablen Bild zu verstecken. Noch. Denn eines Tages werden sie um ihre Schönheit und um die ihrer Stadt wissen, so wie es die Bewohner im chinesischen Lingang schon seit dem April 2007 tun. Dann gibt es kein Halten und Sperren mehr, dann bricht Schönheit ihre Bahn für die Eine, diese Eisenhüttenstadt, in der allen klar ist: nicht die Ware aber die wahre Schönheit kommt von Innen. Oder gar nicht.



Ein Bild..., Eisenhuettenstadt..... Gerade im Zeughauskino.

Geschrieben von
Ben
in Sonstiges
Donnerstag, 9. Oktober 2008
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...im Zweifelsfall das OSF-TV. Dessen Einspielfilmchen erreichen leider nur höchst selten und wenn, dann meist ungewollt, ein künstlerisches Niveau, das über den Tag hinaus verweist.


Ein Film, der den Status "wertvolles Zeitdokument" in jedem Fall schon erreicht hat, ist "Eisenhüttenstadt - Neue Stadt an der Oder",...

Bewerte niemals einen Film aufgrund des Titels - so lautet ein Ratschlag erfahrener Programmkinogänger und diesen hätte ich mir bei meiner gestrigen Ankündung durchaus einmal beherzigen sollen. Aber es war auch nicht zu erwarten, dass die Westberliner Filmfirma Chronos-Film noch in den späten 1960er Jahren einen Film dieser handwerklichen Güteklasse abnimmt und sei es nur für eine Dokumentarfilmreihe mit dem Titel "Ost und West", von der definitiv nicht jeder zu denen aus Portfolio der Filmfirma gehört, die das Prädikat "besonders wertvoll" verliehen bekommen haben.
Als Zeitdokument sicherlich spannend, erscheint er filmisch doch in einer Mischung aus Schulfernsehen, Wochenschau und Film Noir (nur buchstäblich) so lieblos dahingeschludert, dass man sich fragt, ob das Zeughauskino nicht aus Versehen eine Rohschnitt-Probefassung aus dem Archiv ausgegraben hat. Besonders die Tonspur hatte es in sich und bot neben den vollkommen unausgepegelten Überlagerungen von Originalgeräuschen, Off-Stimme und Musike ein eindrucksvolles Grundbrummen, das sicher technisch bedingt, doch ständig den Einbruch der Apokalypse im dunkelgrau gezeichneten Stahlwerkerparadies anzudrohen schien, beispielsweise an der Stelle, an der der Soldatenchor der Roten Armee jungen Eisenhüttenstädtern anlässlich einer Jugendweihfeier "Brüder zur Sonne zur Freiheit" in einer zweisprachigen Version um die Ohren schmettert, dass die Wände des Friedrich-Wolf-Theaters wackeln, aber so mancher Elternteil, über den die Kamera gleitet, die Hände doch nicht zum Applaus heben möchte.

Passiert ist natürlich nichts Schreckliches. Dennoch konnte der Kontrast zum bonbonfarbenen Bild aus 100.000 Steinen kaum deutlicher sein. Das Klischee zur Hand genommen, schien sich hier eine verkehrte Welt auf der Leinwand abzuspulen. Die Funktionsweise von Propaganda ins Auge gefasst war dann aber alles wieder folgerichtig, auch wenn der zehn Jahre jüngere Film von Joost von Moor und Gisela Bienert journalistisch selbst für Reportagen mit vorbestimmter Aussagerichtung ziemlich alt aussah. Da konnten die Schwenks von den Hochhäusern nicht viel retten und der "stellvertrende Bürgermeister von Eisenhüttenstadt", das unter peinlicher Vermeidung der Bezeichnung "DDR", wie es halt um 1967 so Usus war, immer den Stahl für Mitteldeutschland produzierte, dem man ansieht, dass das Interview mit den Reporten aus dem nichtsozialistischen Ausland nicht unbedingt etwas ist, worauf er sich schon sein ganzes Leben freut, machte es auch nicht besser. Die scheußlichen Lehrgrafiken zur Illustration der Rolle Eisenhüttenstadts bzw. des Eisenhüttenkombinates im Gefüge der COMECON-Staaten vermitteln tatsächlich den einen oder anderen Fakt, allerdings in einer Form, die auch im Schwarzen Kanal des Karl-Eduard von Schnitzler hätten Karriere machen können.

Wie liebevoll bonbonbunt dagegen das Mosaik-Filmchen von Lutz Köhlert! Wo die Chronos-Produktion den uneingeweihten Zuschauer das Eckkneipen freie Eisenhüttenstadt in der Gegend von Workuta vermuten ließ, lag man beim Wandbildreport in puncto Mode und Farbigkeit auf dem Niveau einer Hollywood Screwball Comedy aus denselben Jahren und Walter Womacka mit Gelfrisur und weiten Cordhosen hätte auch gut in eine solche gepasst. Hier hat man sich durchaus Mühe gegeben, dem jugendlichen Anspruch der Stalinstadt eine angemessene Stimmung auf der Linie des Zeitgeistes zu verpassen.

Wo Joost von Moor und Gisela Bienert einen regennassen Obelisken fokussieren und sich über ein mangelndes Nachtleben in der 40.000 Einwohner-Metropole beklagen und dabei - vielleicht aus Westberliner Sicht - übersehen, dass es dereinst in vergleichbar großen westdeutschen Städtchen wie z.B. Oberursel womöglich ebenso selten werktags zu spontanen Straßenfesten kam, fotografierte der Köhlerts Kameramann Karl-Heinz Schlutter ein sozialistisches Shangri-La ersten Ranges.
Und man spürt an den Aufnahmen der vielen Kinder in der einst kinderreichen Stadt, wie sehr die selben Motive als Problem oder Segen interpretiert werden können. Ungeschminkt trifft auf Überschminkt. Die Wahrheit über das Leben in der ersten sozialistischen Stadt Deutschlands ist sicher in beiden Filmen nicht zu suchen, auch wenn sich das Westberliner Filmteam durchaus in Interviews stürzt, die recht gut darüber Aufschluß geben, dass man vor allem an sozioökonomischen Vergleichswerten wie Verdienst und Miete interessiert war. Wenn dann die Mitarbeiterin der Gärtnerei ihren Stundenlohn von 1,68 M präsentiert, welkt die sozialistische Gesellschaftsidee jedem Zuseher recht schnell dahin. Und die Rentner von Fürstenberg möchten auch nicht jeden Tag nur Brot und Kartoffeln. Aber der Kaffee ist teurer als in Westdeutschland. Und Trabant ist teurer als ein Fiat. Und am 17ten Juni misstrauten sich die Arbeiter im Kombinat untereinander so sehr, dass sie als einziger Betrieb in der DDR nicht streikten. Journalismus lebt von Zuspitzung, das war 1967 nicht anders als es heute ist.

Insgesamt bietet das thematisch breiter angelegte "Eisenhüttenstadt - Neue Stadt an der Oder" natürlich die interessanteren Fakten, denn neben einer Reihe von Aufnahmen längst verschollener Propagandatafeln aus dem Stadtbild, erfährt man, dass Stahl Eisenhüttenstadt 1966 gegen Energie Cottbus fußballerte, es in Eisenhüttenstadt einen Filmwettbewerb zum Thema "Sicherheit am Arbeitsplatz" gab, der Liter Benzin an der einzigen Tankstelle der Stadt in der zweiten Hälfte der 1960er Jahre teure 1,40 Mark kostete, der Bau der Leninallee dagegen 30 Millionen, sowie, dass Eisenhüttenstadt irgendwann um 1965 eine Partnerschaft mit dem englischen New Town Crawley eingegangen ist, an die sicher heute wohl niemand mehr erinnert. Crawley ist passenderweise seit 1973 auch mit der ehemaligen Steinkohlestadt Dorsten in Nordrhein-Westfalen verbandelt. Zehn Jahre vor dem Partnerschaftsansinnen, war übrigens, dies nur für die Akten, eine kleine Reisegruppe von Labourabgeordneten kurz in Stalinstadt (aka "Festung der Arbeiterklasse") zu Gast. Die ganz großen Namen waren nicht dabei. Am bekanntesten ist vielleicht noch der sehr DDR-freundliche Frank Allaun aus Salford, der einige Bücher u.a. zur Wohnungsfrage in Großbritannien verfasst hat. Klammer zu.

"Jung sind die Herzen in Stalinstadt/Schön ist das Leben in Stalinstadt"
Alle, die des öfteren bei Hüttenfestspielen zum Schwofen gingen, werden den so betexteten hüttenfestlichen Schunkelschlager von der Walzertaktstraße niemals endgültig vergessen haben. Andi Leser kannte ihn auch ganz gut und meinte, für ihn sei das schon fast ein gängiger Oldie (but Goldie). Das Chronos-Filmteam hat ihn ebenfalls noch einmal verarbeitet und zurecht darauf hingewiesen, dass er für eine realutopische Lebensorientierung etwas sehr bieder daherkommt und nicht unbedingt von einem kulturellen Geschmack neuen Anspruchs zeugt. Letztlich sind aber auch nicht alle Angehörige der Aufbaugeneration nach Eisenhüttenstadt gekommen, um hier den Sozialismus großzuziehen. Eher die Kinder und zwar in einem vergleichsweise sehr angenehmen Umfeld, in dem man ganz guten Wohnraum und eine republikweit gesehen überdurchnittliche Versorgungslage erwarten konnte.
"Und der Hüttenwerker spricht: Es hat sich gelohnt, so lange für den Sozialismus zu kämpfen."
Jetzt, da man das Ende der Geschichte kennt, ist es beinahe rührend, solche Zitate im Klappsessel des Zeughauskinos zu hören. Manchem Stalinstädter nimmt man die Emphase, mit der solchen Zeilen vorgetragen wurden, sogar tatsächlich und bis heute ab.



Neben der Oder muss die Stadt grenzenlos neu sein. Ein Wohnpark und zwei Filme.

Geschrieben von
Ben
in Stadtbild
Mittwoch, 8. Oktober 2008
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Die Mieter müssen überzeugt werden, die Finanzierung muss gesichert sein und "die eklige Kaufhalle" - wie die EWG-Chefin die Ruine nennt - soll weg.

Die Eisenhüttenstädter Wohnungsbaugenossenschaft hat für ihr Vorzeigeobjekt mit dem etwas fantasiearmen Namen "Wohnpark" noch einige Hürden zu nehmen, die den Planstadterbauern der 1950er für das Vorzeigeprojekt mit dem Zwischenziel "erste sozialistische Stadt Deutschlands" nicht auf ihrem sandigen Wald und Wiesen-Feldweg am Oder-Spree-Kanal begegneten. Und auch als man in den 1970ern die Plattenbauten des WK VI bis an die Schleuse zog, stand die Finanzierung, Vormieter gab es nicht und eklige Ruinen schon gar nicht. Nun ist für diese Ecke Eisenhüttenstadts der größte Umbau seit 30 Jahren geplant, wie die Märkische Oderzeitung heute berichtet: Wohnpark als Vorzeigeobjekt.
Filmisch dokumentieren wird das Ganze in jedem Fall nicht mehr das DEFA-Studio für Dokumentarfilme, sondern im Zweifelsfall das OSF-TV. Dessen Einspielfilmchen erreichen leider nur höchst selten und wenn, dann meist ungewollt, ein künstlerisches Niveau, das über den Tag hinaus verweist. Inwieweit die da kommenden Aufnahmen als Zeitdokumente wertvoll sind, wird niemand anderes als eben unsere Freundin "Zeit" zeigen.

Ein Film, der den Status "wertvolles Zeitdokument" in jedem Fall schon erreicht hat, ist "Eisenhüttenstadt - Neue Stadt an der Oder", der einen seltenen westdeutschen (bzw. Westberliner) Blick aus dem Jahr 1967 auf das ambitionierte Städtebauprojekt darstellt. Oft bekommt man den Streifen nicht gerade zu Gesicht. Umso freudiger nehmen wir zur Kenntnis, dass das Berliner Zeughauskino im Deutschen Historischen Museum am Berliner Kupfergraben morgen abend diesen Film auf die Leinwand bringt. Dazu gibt es als Vorfilm den in letzter Zeit etwas häufiger präsentierten Mosaik-Film "Bild aus 100.000 Steinen", wobei man das dazugehörige Bild auch 50 Jahre nachdem Lutz Köhlert die Womacka-Dokumentation fertigstellte jeden Werktag im Eisenhüttenstädter Rathaus bestaunen kann. Der Künstler selbst begab sich übrigens im Folgejahr ins schöne Kurbad Bad Elster, um für die dortige Marienquelle und die aus dieser trinkenden Kurgäste ein Buntglasfenster zu gestalten, das dem in der Stalinstädter Kindertagesstätte 2 in nichts nachsteht und daher ebenfalls sehr sehenswert das Licht bricht.

Das Zeughauskino lichtspielt stattdessen noch als Dreingabe Volker Koepps fünfminütige Reportage aus Ludwigsfelde ("Wir haben schon eine ganze Stadt gebaut") aus dem Jahr 1968 auf die Leinwand und ergänzt diese mit Marcel Neudecks "Wir haben eine ganze Stadt umgebaut" (2005) Das verspricht doch mal einen angenehmen Abend im Klappsessel! Mehr zum Programm findet man hier.

Weiß und grün und nagelneu.

Ob Joost von Moor und Gisela Bienert, die 1967 im Auftrag der Westberliner Chronos-Film in der Stadt filmten, solch idyllische Einstellungen einfingen, wird man morgen im Zeughauskino prüfen können.
Aus diesem Blickwinkel werden sie allerdings nichts aufgenommen haben, entstand der als Aussichtsplattform dienende 11-Geschosser doch erst in den 1980er Jahren, wobei die Stelle, von der aus das obige Foto entstand, bereits vor Fertigstellung einen von Kinderhand gelegten Brandschaden erlitt. Dies merkt man ihr heute aber nicht mehr an.

Geschrieben von
Ben
in Stadtbild
Montag, 29. September 2008
2 Kommentare

...
Schattenreich am Eck: der bronzene Diskuswerfer von Gerhard Geyer (1907-1989) in der Diehloer Straße.

Eine weitere Sicht auf die Arbeit haben wir hier.


Geschrieben von
Ben
in Sonstiges
Sonntag, 28. September 2008
3 Kommentare

Neulich Abend saß ich mit meinem Blogkollegen Andi Leser im so weißen wie kunstledernen Polstermöbel einer Eisenhüttenstädter Gastwirtschaft eingesunken und da selbige dafür bekannt ist, Fast Food sehr slow zu servieren, erwuchs sich die heimelige Atmosphäre der Schenke für uns erwartungsnah zum Thomas Bernhard`schen Bräunerhof und weniger zum Trotzkistischen Central, denn einerseits hatten wir kein Schachbrett dabei und andererseits stand uns der Sinn nicht nach der Frage "Kapitalismus oder Sozialismus?", sondern mehr nach naturgemäß fortwährend nichts anderem als Keller (Gottfried), Atem (jetzt am Abend deutlich als neblige Spur vor Nase, Mund und Nüstern sichtbar) in der Kälte und der Ursache (aktuell Hoch Fody aus dem Nordatlantik, welches, so der letzte Informationsstand, von einem Gastronomen aus dem schönen Ketsch, das nahe der Stelle gelegen ist, an der der Kraichbach in den Rhein fließt und das allen Angelfreunden der Rhein-Neckar-Region durch das Ketscher Fischerstechen bzw. wenn es schief geht Fischer-erstechen am Baggersee als ein fester Termin zwischen den Fischzügen gilt, gesponsert wird.).

Nebenbei wurde an einem der Nebenbeistelltische rührend und schüttelnd mit Caipirinha im kleinen Kreis ein Geburtstag begangen und im Hintergrund medleyte sich die Popmusikgeschichte der 80er Jahre des 20sten Jahrhunderts in einem alles zu einem rhythmischen Einheitsbrei verrührenden Beat gerade laut genug, um noch die Gespräche am Nebentisch hörbar zu belassen, durch das Magistrallokal. Natürlich hatten wir gleich die dort aushängende BILD-Zeitung am Haken und am Wickel, fanden bei unserer Blattkritik aber leider nicht soviel Positives wie neulich der Vizecanceler Franz-Walter Steinmeier. Allerdings stellten wir besonders im Bereich "Vermischte Meldungen" fest, dass Daniil Charms durchaus Spuren im deutschen "Journalismus" hinterlassen hat. Hier eine Kostprobe als Mischwesen:

"Türkei: Minarett erschlägt Mann. Ein einstürzendes Minarett hat in Istanbul einen Mann unter sich begraben und getötet. Der Turm war bei Sturmböen eingeknickt und auf ein Kaffeehaus gestürzt.Der Hut flog über der Hühnerstall und fiel in die Kletten. Das ist eigentlich alles."

Selbst eingefleischte Kenner der Zeitung werden bei dieser erweiterten Meldung kaum einen Unterschied zwischen redaktioneller und Charms-Offensive feststellen können. Der Informationswert ist in etwa der von: Pelz.

Begeistert hat uns dagegen die Überschrift "Jedes Land ist so schön wie seine Menschen..." und Robert Gernhardts wundervolles Gedicht über einen Sonntag in Lübeck am geistigen Ohr ("Wie sie kauend durch die Straßen schieben! - Du musst diese Menschen nicht lieben.") wussten wir genau, was BILD damit meint. Schneewitchen und Jedermann (Cosma Shiva Hagen und Clemens Schick): das sind Deutschland nach dem BILD-Jury-Ranking die führenden Vertreter der hundert schönsten Staatsbürger, die die deutschen Landsleute gegen "unangenehmes Äußeres", "Erfolglosigkeit" und "bescheidenes Auftreten" versichern. ("Wie sie gekleidet sind, die Ungeschlachten! - Du mußt diese Menschen nicht achten.") Kein schöner Land, außer vielleicht am Sonntag in Lübeck: "Wie erfreulich es wär, wenn sie weniger wögen! - Du musst diese Menschen nicht mögen."

Und die Mörder hierzulande möchten gern von Maria Furtwängler (Schaupielerin, natürlich und erfolgreich) verhaftet werden. (wirklich: "Als Mörder will man von ihr verhaftet werden...") Es wäre interessant zu wissen, welches Mitglied der BILD-Jury dies nachzufühlen versteht.
Manfred Krug in BILD (bzw. dort zitiert aus dem Fachblatt "Für Sie") zum Thema:

„Eigentlich stelle ich mir gern vor, dass ich alles kann. Aber wissen Sie, wie schwer ein Krimi ist?“ Der perfekte Mord sei für ihn sowieso kein Thema, sagte Krug. „Wenn ich morden würde, dann geschähe es spontan, ohne Plan.“

Wir wissen nicht, wie schwer ein Krimi ist, aber zu Sarah Connor, Bravo-Otto-Preisträgerin in Bronze 2008, steht als BU (Bildunterschrift): "Je älter sie wird, desto weniger trägt sie." Krimis dann wohl nicht mehr. Und die Mär, dass einer eher des anderen als die eigene Last trage, erinnerte uns daran, dass es in der DDR-Kindheit auch ein Idealbild gab, nämlich das der Jungen Pioniere, welches besagte, als Timurdienst solle man ruhig mal alten Damen die Einkäufe in den fünften Stock hinauftragen. Ausgenommen sind natürlich solche, die Paterre wohnen. Ein einziger Versuch in der Rosenstraße, der bei Malzkaffee und Kuchen und Schimpfe zuhause wegen zu spätem Heimkommen endete, so die Sage, blieb eine bittersüße Erfahrung zwischen Einkaufsnetz und Treppenabsatz.

Damit war die Blattkritik der Zeitung, die neckischerweise als offizielle Schriftart gern eine vielsagende Type namens "Neuzeit Grotesk" verwendet, für diesen Tag beendet. Gern griffen wir zur aktuellen Ausgabe von "Sinn und Form" auf der Zeitschriftenablage, um uns mit Peter Benders zeitgeschichtlichem Aufsatz eine zweite Meinung zu dem, was Deutschland ist, einzuholen, aber die gab es nicht. Sowohl als auch. Und überhaupt.

Also waren wir doch zum Gespräch gezwungen und da Andi Leser neben Majakowski bevorzugt Schotts Sammelsurium rezitiert, ging uns der Stoff, aus dem der Small Talk ist, nicht aus. Blöderweise rasselten wir gleichzeitig mit dem Thema Listen schnell in die Bande der Politik und fanden uns thematisch bei den brandenburgischen Kommunalwahlen ein.

Wie eine hohle Drohung, nämlich mit viel Resonanzraum, hing sich sofort die Frage gleich den Schwaden von Zigarettenrauch in Eckkneipen an die Decke (damals), unter der wir Eisenhüttenstädter zuweilen stecken: "Was spricht eigentlich dagegen, mal etwas über die morgigen Wahlen zu schreiben?"

Als wir gegen Morgengrauen (gefühlt) alle Gründe kurz benannt hatten und uns darauf einigten, wie immer und in bester Tradition mit der ganzen Laufhausgemeinschaft (vgl. Logbuch Stahlinstadt vom 26.09.2008) offen für die Kandidaten der Nationalen Front zu stimmen, warfen wir, die wir uns erst nach der aktuellen Zeitungslektüre politisch zureichend kompetent fühlten, forsch und mit Elan und fast schon zu spät einen scheuen, nahezu verschämten Blick auf die Ostbrandenburger Wahlkampfgruppen.

Siegreich vom Wahlschlachtfeld, so glaubten wir, würde sicher eine Partei, die einen doppelbödig zusammengezimmerten Spruch wie "Macht Kreuze, Christen" im Schilde führt, getragen, wäre dieser nicht nur eine schlichte Überschrift in der Evangelischen Wochenzeitung "Die Kirche" (nicht im Lokal erhältlich).

Das spontan eingeholte Stimmungsbild der Wahlwerbeplakatausstellung in der Diehloer Straße brachte jedoch ganz andere Überzeugungsversuche auf das Tapet: Die Christlich Soziale Union in Eisenhüttenstadt z.B. setzt weniger auf Kreuz-Appelle, sondern tritt zurückhaltend und elementar "für ein l(i)ebenswertes Eisenhüttenstadt" ein. Nicht, dass wir diese Stadt eines Tages hassen und sie uns mit Todessehnsucht tränkt! Dagegen kann man viel tun. So sei am Rande locker festgestellt, dass angesichts der Überplakatierung an den hiesigen Laternen folgender Gesichtspunkt aus dem CDU-Programm ein ganz akuter ist: "Die Überprüfung aller Verkehrs- und Hinweisschilder in unserer Stadt auf ihre Notwendigkeit." Gilt auch für Wahlhinweise.

Der Bürgerverband Oder-Spree tarnt sich dagegen als grüne alternative Liste 6 und wirbt mit seiner beeindruckend offenherzigen Unparteilichkeit: "Sind Sie in einer Partei? - Wir auch nicht!" Das trifft den Nagel, unter dem es den parteipolitisch Übersättigten brennt, natürlich auf den Kopf. Über die Qualifikation in puncto Einflussnahme auf die politische Willensbildung und der Durchsetzung von spezifischen Zielen im Gemeinwesen sagt der flotte Kurzdialog freilich nicht viel aus.

Die Linke hängt um die Ecke mit zwei schönen Postern in Rot und Schwarz(-Weiß), wobei Helga Böhnisch feststellt: "Wohnen ist mehr als nur ein Dach über dem Kopf", während sich Dagmar Püschel - fast analog zur l(i)ebenswerten CDU - "für ein kinderfreundliches Eisenhüttenstadt" ausspricht. Hier haben wir also einerseits die Definition einer Alltagserfahrung und andererseits ein nettes Leitbild. Nicht mitreißend, etwas farblos, aber dafür bedauerlicherweise zotenfest und kalauerimmun.

Der lokale Zweig der SPD dagegen stellt etwas anderes fest: "Hütte geht vor". Aber wann und wo? Wenn das Land am wirtschaftlichen Abgrund auf dem Vulkan tanzt? Oder versteckt sich hier schon Lokalchauvinismus: Wir sind besser als die anderen! Wir haben die Papierfabrik!? Oder erklingt hier Aufbruchsgeist: Wo die anderen noch zögern, stürmen wir schon längst voraus? Da hat der Wähler die unangenehme Wahl der Interpretation.

Für die, die überhaupt nicht gehen, sondern treu auf der eigenen Scholle bleiben wollen, verweisen die Republikaner nebenan darauf, dass man ihnen "der Heimat zuliebe" die Stimme geben sollte. BVB/50plus halten Mutter und Kind und ein grundständiges "Aus Verantwortung" dagegen. Heimatliebe oder Verantwortungsbewusstsein: für jede Seele in einer schweren Brust gibt es einen hehren Spruch.

Die überraschende Kampagne der NPD ("Mal was anderes wählen!") richtet sich schließlich offensichtlich an ihre Stammwähler, was unter diesen bestimmt für Verwirrung sorgt. Andererseits beeindruckt, wie hier offensiv zu Pluralismus und Demokratie aufgerufen wird.

Erschöpft von der rhetorischen Luminiszenz (Andi Lesers), dem Esprit der Texter und der luziden sowie mitreißenden Wahlwerbung quer über alle Parteigrenzen hinweg, fällt man schließlich auf die Parkbank nahe dem pionierhalstuchbindenden Mädchen von Herbert Burschik und lässt, noch ein nicht allzu lang zurückliegendes Gespräch mit Andi Leser über den literarischen Reiz von Nabokovs Lolita-Roman ("Das machen nur die Beine von Dolores..") im wummernden Hinterkopf aufwallen spürend, den Blick an den 114 cm Bronze auf- und abgleiten, als wäre es ein Sessellift und man selbst ein seit Kindesbeinen zum Wahnsinn begeisterter Skifahrer beim ersten Neuschnee des Jahres, um dann doch wieder in den Wahlsonntag zurück zu wanken, um im Geschnatter der Enten, die eine junge Familie nebenbei mit Brot bewirft, die Wahl zur Wahl zu fällen.
Ach Humbert, als wenn dies möglich wäre! Doch alles fließt am Fließ. "Wie sie durch ihre Stumpfheit entsetzen! - Du mußt diese Menschen nicht schätzen."
Am Ende summen die schnellen Botschaften einer nachhaltigen Politik mit ihren nachwachsenden Leerstoffen zwischen Parteien und Partei- und Dauerlosen schon auf dieser kurzen Wegstrecke zwischen Halbzeit und Rosenhügel wie ein halbes Dutzend verzweifelte Hornissen im August in einer dreiviertelleeren Limonadenflasche, die auf dem Fenstersims am Bungalow in der Kleingartenanlage vergessen wurde, durch die Frontallappen des unentschlossenen Eisenhüttenstädter Wechselwählers.

Doch wo die Entscheidungsnot am größten ist, pritscht der magische Aufschläger des Schicksals den Volleyball der Errettung mit festen Fingern über das Netz der Verlorenheit, denn glücklicherweise findet sich neben all den plakatierten Gesichtern und Appellen eine in ihrer Schlichtheit und Prägnanz derart beeindruckend formulierte Aussage, der wohl jeder, ob Anarchist oder Volksdeutscher, ob überparteilich oder untergebuttert, ob Bürger oder Bürgerin von ganzem Herzen zustimmen möchte und die die Frage, wofür man sich entscheidet, zu einer überflüssigen macht:

Ein Graus ist alle Theorie.

Der Praktiker wählt Praktiker,
Da ist zwar nicht die Taktik klar/
Aber im Falle eines Falles/
gibt's immer 20x1 Prozent: Auf alles!*

*Und wir als Kenner haben viel Ahnung/
und wissen: Immer außer Tiernahrung.

So der von uns als offizieller Wahlgesang herbeizitierte Protestwahlsong für den heutigen Wahlkürenritt.

Zu solchem furiosen Finale gehört natürlich der vierte Vers des etwas misanthropischen Lübecker Sonntags:

"Wie schafft man es nur, sie nicht zu hassen. - Da musst du dir etwas einfallen lassen."

Z.B. an einem sonnigen Sonntag mal nicht in Lübeck unter Menschen zu sein, sondern nach dem Gang ins Wahllokal auf dem Rosenhügel allein unter einem himmelweitem blauen Zelt an den späten Rosen stehen und tief durchatmen. Nur so als Vorschlag.
Aber das ist schon wieder eine ganz andere Geschichte.


In weiter Ferne, so nah: Zu Besuch in Dejavuros.

Geschrieben von
Ben
in Sonstiges
Montag, 22. September 2008
2 Kommentare

Zugegeben: Wenn man mit dem Expressbus aus dem nicht allzu entfernten Budapest nach Dunaújváros hineinschlenkert, dann brezelt einen nicht gerade ein Gefühl von Paralleluniversum in die Ecke. Wenn man aber etwas an der Oberfläche der sozialistischen Stadtlandschaft und im Anschluss daran auch an der der Entwicklung seit dem Herbst des 1989 herumkratzt, entdeckt man so manches, welches eine nahes Beieinander der Entwurfsreißbretter - wenigstens im Geiste - vermuten lässt.

Natürlich war ein Kurt W. Leucht kein Tibor Weiner und umgedreht und genauso wenig waren die Traditionslinien der frühsozialistischen ungarischen Architektur die der deutschen demokratischen Baukunst. Einig war man sich aber in dem Punkt, dass die demolierten Stadträume nicht einfach rekonstruiert, sondern nach besserem Wissen und im neueren Stil bebaut werden sollten. Neo- und Pseudoklassizissmus waren zunächst kein ästhetisches Mittel der Wahl. Lieber griff man in Ungarn zu Le Corbusier'schem Ideengut und lehnte sich auch ein bisschen an dem an, was man zu dieser Zeit im schönen Brasilien baute. In Stalinstadt bzw. der Wohnstadt des Eisenhüttenkombinats griff man dagegen zu dem, was zum Bauen überhaupt da war.

In Sztálinváros begann man entsprechend mit der Moderne (in Stalinstadt wurde diese erst wirklich in der Magistralbebauung nachgeliefert), die man an vielen Punkten auch nach der Übernahme des "sozialistischen Realismus" als Leitbild durch die nationale Architektenkammer nicht ganz los wurde. Entsprechend baute András Ivánka dort auch gleichmal eine Poliklinik, die - so sagen die Experten - Gunnar Asplund gut ins Programm gepasst hätte. Das städtische Theater (und Haus der Künste) aus dem Jahr 1953 ist dagegen wunderbarster Sozialistischer Realismus und hat im Gegensatz zum Stalinstädter Friedrich-Wolf-Theater sogar noch als Bonus versteinerte musizierende Rotarmisten über dem Eingang, die fröhlich Balalaika und Akkordeon schwingend, diese allerding doch etwas abgewandt von den in die Harfensaiten greifenden Damen mit wippenden Rockschößen, denen ausgerechnet noch ein Schwan zu Füßen sitzt, zum Sieg des Sozialismus aufspielen. Dennoch kann man sowohl im Entstehungsjahr (1953) wie im Aussehen der Theater durchaus von Ähnlichkeiten zwischen Stalinstadt und Stalinstadt sprechen.

Am Plattensee.
Nachdem sich im gesamten RGW-Gebiet die Vorteile (schnell und billig) der Platte-auf-Platte-Bauweise gebenüber der Stein-auf-Stein-Methode durchgesetzt hatte, bekam auch der Kernbereich der Planstadt an der Donau seinen Rahmen aus fließbandgefertigten Wohnkomplexen. Wer das Glück hat, in einem dieser Hochhäuser weit oben einzuziehen, erhält immerhin einen in Dunaújváros eher seltenen Blick auf das Stahlwerk zum Wohnraum dazu (die passende Himmelsrichtung vorausgesetzt), wie dieses aus dem Stadtmuseum digital stibitzte Bild beweist.

Wer sich dann vor dem Theater stehend umwendet, entdeckt am gegenüberliegenden "Geschäftshaus", in dem sich heute die Havana-Bar und ein Möbelladen befinden, florale Mosaikarbeiten, wie man sie beispielsweise aus den Wartebereichen des Eisenhüttenstädter Krankenhauses zu kennen glaubt. Inwieweit dieses Gebäude zeitgleich mit dem Theaterbau entstand, vermag ich nicht zu sagen. Auf einer Aufnahme aus dem Jahre 1954 sieht man das "Kultúrotthon" mehr oder weniger als Solitär in der flachen Stadtlandschaft stehen. Die flankierenden Gebäude harren noch ihres Aufbaus und jeder wahre Stalinstädter kennt die Bilder des Friedrich-Wolf-Theaters ohne Spowa-Ansatz. Genauso sieht es aus.

Die Plastik vor dem Theater ist allerdings aus ganz anderem Material, als der für die Freitreppe vor dem Friwo geplanten Figuren des Robert Riehl, nämlich aus Bronze. Robert Riehl konnte zwar auch nur eine der geplanten Figuren - nämlich den berühmten Maurer, der bis zu seiner Zertrümmerung in der Rosa-Luxemburg-Straße auch noch mehr oder weniger stolz auf das Aufbauwerk, die Schule 1 und hinüber zum Platz des Gedenkens blickte, als die Fenster im Wohnblock hinter ihm zu leeren Höhlen geworden waren. Eine durchaus ähnlich Figur findet sich in Dunaújváros rechtsseitig neben dem exzellenten Gebäude des Kinos (Dósza Filmszinhaz). Jedoch hält der wackere Bursche statt der Maurerkelle eine Rebe steinernen Weines in der linken Hand, trägt flotten Scheitel statt Maurerkappe und ist auch bei weitem nicht so sehr verwittert im Gesicht. Vermutlich war seine Geschichte aber auch eine positivere, als die des Riehlschen Maurerburschens. Diese Rolle übernahm in gewisser Weise die Schmelzerplastik József Somogyis, die lange Zeit aufgrund ihrer nur bedingt heroischen Formensprache in einem Werkskeller zubringen musste, bevor sie ins Stadtgebiet einziehen durfte. Das Eisenhüttenstädter Pendant, Herber Burschiks Stahlwerker, entstand später, trug im Gegensatz zum Schmelzer volle Schutzmontur und gutes Schuhwerk und lag zum Zeitpunkt seiner Aufstellung halbwegs im kulturpolitischen Zeitgeist.

In der stadträumlichen Lage erfüllt das Filmszinhaz ziemlich exakt die Funktion des Eisenhüttenstädter Friedrich-Wolf-Theaters und liegt zentral an der Flanke der im Vergleich zur Leninallee eher schmal geratenen Vasmü út (zu deutsch etwa: Eisenhüttenstraße), die allerdings genau wie diese, nur mit leichtem Drall auf den Werkseingang zuführt und neben der Dózsa György út die innerstädtische Hauptstraßenfunktion übernimmt, wogegen die auf die Hochschule zuführende Kossuth Lajos utca mit ihrem schönen Schwung und den Sgraffiti an (mindestens) einem Erker sowie den verschütteten Planschbecken und verwilderten Spielplätzen in den Höfen doch sehr an die Saarlouiser Straße erinnert.

Leuchte mein Stern, leuchte!
Das holzhaltige Papier der Lokalzeitung aus den frühen 1950er Jahren leistet bei diesem Wunsch nicht sonderlich wirksame Unterstützung. Neun Jahre später begann in der Hauptstadt der DDR am selben Tag ein weltpolitisch noch nachhaltigeres Bauprogramm, als es die Planstädterei war. Die roten Sterne waren in selbigen Jahr sowohl (und mehr noch) in Ungarn als auch in der Deutschen Demokratischen Republik weitgehend etwas für die Keller und Dachböden, nichts mehr jedoch für die Türme und Dachfirste.

Zum breiten Fluss der Donau ist die Stadt besser positioniert als Eisenhüttenstadt zur Oder, denn nur etwa zwei Blöcke von der Eisenhüttenstraße erstreckt sich eine weitläufige Parkanlage - die Insel Dunaújváros mitsamt einer etwas ramponierten Skateboardrampenanlage, auf der, wie in Eisenhüttenstadt, gern auch mal Rad gefahren und gesprungen wird - in der so manches Stahlplenair seine Werke stehenlassen hat. Steigt man die Treppen zum Flusse herab, gelangt man dagegen wieder in ein Areal, welches an die Landschaft um das Arboretum Eisenhüttenstadts erinnert, nur dass die Kleingärten fehlen. Beiden Städten ist übrigens auch gemeinsam, dass es einst eine Fähre gab. Dunaújváros hat jetzt aber mittlerweile südlich der Stadt seine Donaubrücke, Eisenhüttenstadt überbrückte dagegen zunächst einmal den Oder-Spree-Kanal bei Fürstenberg, während die Oderbrücke noch ein Ding der Zukunft ist.

Tennisschläger und Kanonen.
Während im Stadtteil "Technikum" die Rotarmisten noch mit der Waffe in der Hand am Erker vorrücken, steht im Sportzentrum der Stadt die Vertreterin einer ausgesprochen bürgerlichen Sportart in Stein gemeißelt.

Beiden Städten am meisten gemein ist natürlich die Fixierung auf das Stahlwerk. Eisenhüttenstadt bietet dabei entscheidend die schöneren Silhouetten. In Dunaújváros muss man dagegen schon weit an den Stadtrand oder auf ein Hochhaus oder den Wasserturm, um ein Gebäude zu erspähen, dass dem Gasometer unserer Stadt doch sehr ähnlich sieht. Der Werkseingang aus dem Jahr 1955 wurde für die ungarischen Stahlarbeiter dagegen bestechend monumental inklusive einem eindrucksvollem Fresko des ungarischen Maleraltmeisters Endre Domanovsky umgesetzt. Letzteres zeigt bis heute recht farbig, wie Metallurgen- und Bauernvolk zusammenkommen: Im mittleren Bereich des durch die Säulenstruktur zum Triptychon gegliederten Wandbildes reicht eine fesche Bäuerin mit weißem Kopftuch und fast flehend wirkendem Blick einem wie es scheint lächelndem Stahlwerker einen Laib Brot. Inwiefern die Bauern von dieser Verbindung profitieren, wird jedoch nicht so recht deutlich. Insofern erscheinen sie in einer asymmetrischen Konstellation als Zubäcker für die Industriearbeiter, die ihnen aber vielleicht ein paar Schwerter zu Pflugscharen umschmiedeten (nicht im Bild). Dagegen nimmt sich die bausteinerne Werkszufahrt in Eisenhüttenstadt an der B112 in ihrer Abstraktheit nahezu demütig aus.

Sowohl in Sztálinváros wie in Stalinstadt liegen zwischen eigentlichem Werk und Stadt eine Übergangszone. In Sztálinváros wurde diese als Wald ausgelegt, der die Abwinde und -gase des Werkes etwas vorfiltern sollte, bevor sie in die Stadt der Metallurgen Einzug halten. In Eisenhüttenstadt war dies kaum notwendig, da man gleich alles nach Nordost über die Oder in den polnischen Bruderstaat wehen ließ. Das ließ Raum für weite Sportanlagen, die sich auch in Dunaújváros finden. Die Schwimmhalle der ehemaligen Sportstadt Ungarns ist landesweit berühmt und mittlerweile mit Rutschgelegenheiten u.ä.ausgestattet. Also ganz wie daheim. Der Fußballverein der Stadt war einmal relativ erfolgreich und krebst heute in irgendeiner unbekannten Liga herum. Also ganz wie daheim.

Am Rande der Städte gelingt bzw. gelang sowohl hier wie da die Ansiedlung anderer Industrien, als der Metallverarbeitung. Eine Papierfabrik hat Dunaújváros dazu auch noch. Wuchtiger ist jedoch die Hancook Reifenfabrik auf der grünen Wiese, die nach Auskunft lokaler Experten fruchtbare Ackerkrume in problematischen Industrieboden verwandelt und deren Genehmigung wirtschaftliche Interessen mit der üblichen Argumentationslinie gegen landschafts- und naturräumliche ausspielte.

Blicke, zur Sonne, zur Freiheit, Blicke zum Lichte empor/Hell aus dem dunklen Vergangnen leuchtet die Zukunft hervor.

Nicht nur in der Busproduktion fand sich im real existierenden Sozialismus das Ikarusmotiv (inklusive manchem, der sich als Sonnengott wähnte). Aber selbst in den Stalinstädten dieser Welt fanden sich Akteure, die lieber den Kontakt zum Boden hielten und das, was die Erde treibt, mit prüfendem Blick betrachteten. Daraus werden dann manchmal neue Volkshelden, manchmal nur Bauernopfer. Ob der bronzene Knabe in der Badehose vor der Schule im Stadtteil "Technikum" die Hand zum Schutze oder zur Fokussierung vor seine großen Augen führt, ist mir leider nicht eindeutig erkennbar.

Zu ergänzen sind schließlich folgende Ähnlichkeiten:

- Die Donaustahlstadt hat auch ihr Fürstenberg: Dunaupentele.
- Sie hat zudem eine Art Ziltendorf: Rácalmás.
- Sie besitzt ein unsinniges Einkaufszentrum namens Parkcenter (vgl. hierzu das Citycenter).
- Sie besitzt die in Mitteleuropa obligatorischen Discounter und Ramschläden: Aldi, Plus, Vögele, dm, Rossmann...
- Es gibt einen - wenn auch sehr kleinen - sowjetischen Ehrenobelisken.
- Die jungen Menschen zieht es nach dem Schulabschluss gern in die Hauptstadt zum Studieren und Großstadt leben. Zum Wochenende fahren sie aber gern mal zurück nach Hause.

Verkehrshistorisch gesehen ist eine zusätzlich sympathische Gemeinsamkeit, dass auf beide Städte Strassen Nahverkehrsbusse des Typus Ikarus 280 herumkurvten bzw. herumkurven, welche mit schönen Kunstledersteppverkleidungen im Schwenkgelenk, teilweise Gepäcknetzen und schließlich den für Kinder nie erreichbaren Haltwunschknöpfen über den Falttüren Erinnerungen an die Fahrt von der Leninallee zur Wendeschleife im V.WK aufwerfen. Und wenn dann gar ein Ikarus 39 vorrüber brummt, führt dies bei Kennern des Busverkehrswesen zu Herzschlägen, die denen derjenigen Philatelisten vergleichbar sind, die einen seltenen Plattenfehler in der Kiloware aufstöbern.

Beide Städte haben ein Städtisches Museum und Dunaújváros dazu noch ein Institut für zeitgenössische Kunst inklusive eines ganz akzeptablen Cafés und man hat den Eindruck, dass ohne diesen Treffpunkt das intellektuelle Klima dieser traditionell doch eher proletarisch ausgerichteten Stadt ähnlich trocken wäre, wie das in Eisenhüttenstadt. Die in Dunaújváros verwirklichte Fachhochschule mit einem architektonisch sehr eindrucksvollen Alt- und einem auf europäischen Hochschularchitekturniveau befindlichen Ganzneubau tröpfelt in dieser Hinsicht zusätzlich das eine oder andere Quentchen interessierte Jugend in die Stadt.

Auch verfügen beide Stahlstädte über ausuferende Garagenkomplexe, in die sich Vati gern am Sonntag zum Bierchen und Wartburgwaschen zurückzog. In Dunaújváros bilden sie heute eine Art informellen Raum zur subkulturellen Entfaltung. In Eisenhüttenstadt stehen sie über weiter Strecken leer und werden auch gern mal abgerissen.

Und schließlich: In beiden Städten gabe es einen von Thomas Neumann inszenierten Kongress der Futurologen.

Einen gravierenden Unterschied gab es in der Stadtgeschichte jedoch und der ist forsttechnischer Natur: Während für Stalinstadt gerodet wurde, was die Axt hergab, pflegt Dunaújváros denn Anpflanzmythos, denn dort wo sich heute Stadtteile wie das Technikum, Belváros und Dunasor mit schöner Vegetation in den Wohnhöfen darbieten, fand sich dereinst kaum eine Krüppelkiefer zum umsäbeln. Dass der damalige ungarische Minister für Schwerindustrie einen Kasten Bier pro gepflanzten Dutzend Jungpflanzen versprach, ist dagegen blanker Unsinn und kann nur einer stalinstadtverdorbenen Phantasie entspringen.

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