Eisenhüttenstadt Blog

Die Streuung für das Marketing funktioniert offenbar. Jedenfalls entdeckt der müßige Stadtwanderer, der an einem fast sommerlichen Mittwochnachmittag in Berlin aus Richtung Bleibtreustraße durch die Passage am S-Bahnhof Savignyplatz schlendert und unvermeidlich wieder statt wie geplant nach links in Richtung Büro zunächst nach rechts in die Buchhandlung Buecherbogen abbiegt, gleich hinter der Eingangstür in der Auslage ein wohlvertrautes aber lang nicht mehr erblicktes Motiv auf einem Ankündigungsflyer und siehe da, auch weitab von Eisenhüttenstadt sieht man sich plötzlich informiert über die kommende Ausstellung von fotografischen Arbeiten, die ein zentrales, wenn nicht sogar das zentrale, Haus und heute fast mehr Mahnmal der Heimatstadt dokumentieren.

Ab 19. Mai werden nämlich, so liest man, im Dokumentationszentrum Alltagskultur der DDR, dem neuerdings der Titel „Fachmuseum für die Alltagskultur der DDR“ beigegeben ist, Bilder über das LUNIK gezeigt, die die Fotografin Christine Kisorsy vor etwa 10 Jahren anfertigte. 

Die Beschreibung auf der Webseite des Dok-Zentrums informiert uns weiterhin:

„Im Zentrum der Ausstellung stehen Fotos des Hotels und seiner ehemaligen Mitarbeiter. Siebzehn Portraits zeigen einen Querschnitt durch die Arbeitswelt des damaligen Hotels vom Direktor bis zum Hausmeister. Ihnen gegenübergestellt sind 17 Aufnahmen der ehemaligen Arbeitsplätze der Portraitierten.“

Einige Bilder finden sich als Horsd’œuvre passend auf der Portfolio-Seite der Lichtbildschaffenden hinterlegt.  

Die offizielle Eröffnung, so verrät es nicht der Flyer aber diese Webseite (und die MOZ), ist bereits anlässlich des Internationalen Museumstages am 17.05.2015 um 13:00 Uhr.

Wir wollen natürlich ergänzen, dass es eine, nun ja, crowdgesourcte Sammlung von Fotografien mit Lunik-Bezug auf Flickr gibt. Und empfehlen zur Einstimmung auch noch einmal, sich den Film Lunik von Gilbert Beronneau anzusehen (Rezension bei nahaufnahmen.ch, Rezension im Eisenhüttenstadt-Blog), der das geschundene und vom aktuellen Eigentümer nahezu abrissreif herunterspekulierte Gebäude ebenfalls noch einmal vor der Vollentglasung des Erdgeschosses in die eine oder andere Szene setzt.

Eine recht dankbare Form der Beschäftigung mit Eisenhüttenstadt ist zweifellos die Fotografie. Mehr als 3200 Aufnahmen zum Schlagwort allein bei Flickr sind vielleicht nicht allein zahlenmäßig ein überzeugender Beleg für Fotogenität. Der Blick auf die einzelne Aufnahme zeigt jedoch, dass diese Menge nur äußerst selten durch entsprechend ausgezeichnete Kindergeburtstags- oder Hochzeitsdokumentationen unterfüttert ist und überwiegend tatsächlich der Stadtraum die Motivwahl bestimmt. Allein der Kollege vom Stream Kunst am Bau steuert bislang fast 350 aufsehenerregende Aufnahmen zur baugebundenen oder sonstwie in der Stadt verstreuten Kunst bei. 

Bei vielen der mit einiger Regelmäßigkeit stattfindenden fotografischen Stadtwanderungen, die er, ich oder wir beide oder auch andere unternehmen, geht es mittlerweile zumeist um die Suche nach einer besonderen Perspektive. Eisenhüttenstadt ist natürlich überschaubar genug, um binnen vergleichsweise kurzer Zeit nah an eine lichtbildnerische Gesamterhebung zu gelangen. Spannend bleibt jedoch, die Nuancierungen im Stadtbild, die leichte und mitunter dank Stadtumbauprogrammen auch gravierenderen Veränderungen und bestimmte Spannungen des Stadtraums differenziert und differenzierend zu fassen. 

Als persönliches Ziel steht demnach - wenn man es strikt urheberrechtsdefinitorisch betrachtet - den Schritt vom Lichtbild zum Werk zu vollziehen und vom bloßen Abbilden zum schöpferischen Umgang mit dem vorgefundenen Licht, dem gegebenem Raum und dem verfügbaren technischen Material zu gelangen. Das glückt nicht immer und mit der Zeit wachsen selbstverständlich die Ansprüche. Ein Bild, das mich vor einigen Jahren hin-, weg- und mitgerissen hätte, erscheint mir nun vielleicht aufgesetzt und oberflächlich. Andersherum entdecke ich in den mittlerweile üppig bestückten digitalen Fotoarchiven regelmäßig ältere Bilder, die mir zuvor nie als besonders interessant erschienen, mich aber in einer momentanen Stimmung und sanfter zeitlicher Distanz durchaus genügend berühren, um sie im Hauptstrom des fotografischen Dialogs mit dem Stadtraum abzubilden.

Dass die hochspannende Facette der Abbildung von Menschen in der Stadt ihre persönlichkeitsrechtlichen Grenzen hat, wirkt sich freilich leicht beschränkend auf den Spielraum des Zeigbaren aus. Wer bei Flickr blättert, weiß, dass sich dort nicht jeder immer daran hält. Mir scheint eine gewisses Sensibilität jedoch auch abseits des Rechtsrahmens geboten, weshalb bestenfalls zufällig und/oder verdeckt und/oder aber im Rahmen eines öffentlichen Geschehens tatsächlich Personen auf der visuellen Fahrbahn der Stadtabbildung auftauchen sollten. Wo immer ein Mensch erscheint, greift für mich in jedem Fall die Grundregel der fotografischen Distanz.

Neben den Bildern, in denen ich für mich etwas sehe, das dem ähnelt, was Roland Barthes in seiner Fotografie-Philosophie als punctum beschrieb, gibt es die Hybriden. Diese Bilder finde ich ganz in Ordnung, hübsch oder aus irgendeinem Grund interessant. Aber nicht passend für die Flickr-Hauptauswahl. Diese Aufnahmen schlüpfen bisher vorwiegend in den Photo-Folder der Facebook-Gruppe zum Weblog und finden dort auch ihr Publikum.

Da schließlich Anfragen zur Verwendung einzelner Aufnahmen in anderen Zusammenhängen kommen und Flickr doch eine recht gute Ablagemöglichkeit gibt, habe ich nun einen weiteren Account eingerichtet: www.flickr.com/photos/ehstadtbild. In diesem erscheinen nun mehr oder weniger regelmäßig ebenfalls Aufnahmen aus dieser Kategorie der Hybriden, die unter einer weitreichenden Creative Commons-Lizenz publiziert werden. Die Lizenz ermöglicht eine freie Nutzung der dort veröffentlichten Aufnahmen ohne weitere Rücksprache. Die Ausgangsmotivation bestand darin, unkompliziert Abbildungslücken im Eisenhüttenstadt-Wiki schließen zu können. Ein Nebeneffekt ist: Jeder kann die Fotos dieses Streams für Zwecke seiner Wahl verwenden. Was das genau bedeutet, wird auf dieser Seite erläutert. Ob dafür wirklich Bedarf besteht, weiß ich natürlich nicht. Aber da die Bilder ohnehin existieren, dürfen sie von mir aus ruhig in die Welt ziehen und sich vermehren - was sie ja mitunter ohnehin tun. Jetzt haben sie in diesem Fall und Stream auch den offiziellen Segen ihres Urhebers. 

 

Zwei kleine Ereignisse öffneten letztes Eisenhüttenstadt als Thema für eine breitere Öffentlichkeit. Einerseits sendete Samstagnachmittag das Deutschlandradio Kultur eine Stunde Programm live aus der Kleinen Bühne des Friedrich-Wolf-Theaters. Andererseits eröffnete das von einer städtischen Finanzierungslücke bedrohte Dokumentationszentrum Alltagskultur der DDR seine in den ersten Reaktionen hochgelobte neukonzipierte Dauerausstellung.

Beides verknüpfte sich kurzzeitig als die Moderatorin des Berliner Kulturradios zum Außenreporter in der Erich-Weinert-Allee schaltete, der dem Zentrumsleiter Andreas Ludwig einige Minuten für die Ausstellungsbeschreibung einräumte. Letzterer hielt sich sehr höflich hinsichtlich der Unklarheiten, vor die seine Einrichtung gestellt wird, zurück und schwärmte zufrieden, wie gut man mit der neuen Präsentation an sich zu Rande kam.

Man versteht das ein bisschen, bedauert es aber auch. Natürlich ist das Konzept der Deutschlandrundfahrt eher das der harmlosen Begleitung des Nachmittagtees der Zuhörer an den Lautsprechern daheim. Dennoch war die kreuzbrave Nummernrevue, zu der Moderatorin Miriam Rossius die ausgewählte Stadtprominenz von der Bürgermeistern über die medial sehr präsente Stadtplanerin Gabriele Haubold bis hin zu Stahlwerksvertretern zum Kurzvortrag auf die kleine Bühne der Kleinen Bühne bat, als wären es Pennäler bei einem Schulfest, auf eine Art enttäuschend lasch. Einzig die O-Ton-Collage aus der Stadtgeschichte zu Beginn der Sendung lies etwas Aufbruchsgeist spürbar werden. Dieser jedoch stammt aus einer ferner, heute verkehrten Zeit, nämlich einer, in der der Fackellauf des Jungpoiniers Werner Garkisch zum Anblasen des Hochofens noch unkritisch zum identitätsgrundieren Ereignis erhoben werden konnte.

Nun ist es vielleicht ein wenig gemein, zu behaupten, diese wattige Ausgabe der Deutschlandrundfahrt knüpfte in ihrer Ausstrahlung ein bisschen an solche Traditionslinien an. Ab so ganz abseitig ist der Eindruck, den eine Zuhörerin danach mit dem Zusatz "wie die Aktuelle Kamera" äußerte, leider nicht. Dabei wäre es tatsächlich spannender gewesen, bei den Beteiligten bis Verantwortlichen, wenn man sie schon einmal ohne Fluchtpunkt vor dem Mikrofon hat, etwas intensiver nachzuhaken, wie denn eigentlich die Stadtgesellschaft den Exodus eines Großteils ihrer Bevölkerung verkraftet? Oder was man mit den unendlich weiten neuen Freiflächen vorhat? Oder inwiefern die gefeierte Musealisierung der Stadt in Gestalt des Flächendenkmals dem verbliebenen Rest an Stadtkultur zureichende Zukunftsaussicht sein kann? Die Desintegration einer alternden und schrumpfenden Stadt aufzuhalten scheint nach wie vor die vordringliche Herausforderung in Eisenhüttenstadt zu sein - und zwar wenigstens solange, bis sich das Problem schlicht demografisch erledigt. Die Konzentration auf denkmalgeschützte Fassaden dürfte dafür nicht reichen.

Immerhin hat man sich nachvollziehbar in den 1990er Jahren noch heftig gegen die Aussicht, auf ein "DDR-Museum" reduziert zu werden, gewehrt. Heute geht man leicht anders aber immer noch sehr halbherzig mit diesem Ansatz um und stellt darüber hinaus mit DOK-Zentrum das Wenige an kulturellem Kapital, was in den frisch verputzten Wohnkomplexen verblieb, fahrlässig zur Disposition. Eigenartigerweise pflegt man also schmale Tellerränder wie gewohnt weiter, poliert dieses Geschirr und stellt es auch gern mal zur Schau, nimmt aber zugleich in Kauf, dass der Rest an substantiellem Gehalt verloren geht.

Was man in Eisenhüttenstadt, vielleicht auch aus allgemeiner Überforderung, nicht versteht, ist, dass die Verwaltung dieser Stadt mit ihrer spezifischen Vergangenheit nicht nur eine Verantwortung für die paar verbliebenen Einwohner im Hier und Jetzt besitzt, sondern auch eine übergeordnete Verantwortung der Konservierung und Nutzbarmachung der Stadt als nationales Zeitdokument in Stein und Struktur. Natürlich schafft sie es nicht allein. Sich aber mit der abgedroschensten aller Erklärungen aus der Verantwortung zu ziehen, sendet ein denkbar falsches Signal aus:

"Wir haben an vielen Ecken sparen müssen. Das Zentrum ist kein Ausnahmefall", sagte Stadtsprecherin Kathrin Heyer auf Anfrage.

Dabei müsste gerade hier gerade dieses Zentrum ein Ausnahmefall sein. Und es müsste mittlerweile fest im Bewusstsein stehen, dass Planstadtanlage und -geschichte auch als idealtypisches Symbol dessen, was die DDR war und sein sollte und die wahlweise nostalgische oder kritische Erschließung und Vermittlung dieser Eigenschaften das darstellen, was von Tom Hanks bis zu den Veranstaltern der Berlin Biennale externe Akteure reizt, sich hierher und in eine wie auch immer geartete Auseinandersetzung zu begeben. Dazu kommt die völlig unterbelichtete Dimension der unmittelbaren Nähe zum riesigen Transformationsraum Osteuropa. Allein dass diese geographische Positionierung in Eisenhüttenstadt und der Stadtentwicklung so gut wie keinen Niederschlag findet, ist einer zusätzlichen Reflektion wert - so wie sehr häufig genau die Dinge, die fehlen, am spannensten sind. 

Daraus könnte/müsste man durchaus mehr (soziales, kulturelles und sonstiges) Kapital schlagen. Dass sich die entsprechende externe Zielgruppe aber vor dem vollkommen fantasie- und stadtbezugslosen Souvenir-Sortiment des Tourismusvereins mutmaßlich in keiner Weise ernst genommen fühlen kann, zeigt, wie man hier Gelegenheiten, aus dem Stadtmarketing wirklich etwas zu machen, aus welchen Gründen auch immer, vergibt. Vielleicht gibt es tatsächlich Interessenten für "Ein Wochenende Feuerwehr". Aber vermutlich gäbe es ein bis zwei Potenzen mehr Interessenten für "Ein Wochenende Erste Sozialistische Stadt (im ewigen Auf-, Ab- und Umbruch)". Vielleicht hätte man zu diesem Zweck das zentral zerfallende Hotel Lunik mal den Betreibern des Berliner Ostels ans Herz legen sollen.

Man kann von der Deutschlandrundfahrt des Deutschlandradio Kultur sicher nicht wirklich erwarten, dass das liebenswürdige Konsensprogramm der Landrundschau viele wirksame Impulse für solche Diskurse setzt. Es wäre aber schön gewesen, wenn sowohl die Auswahl der Gesprächspartner wie auch der Gesprächsthemen wie auch der Gesprächsführung die Chance genutzt hätte, ein paar Nuancen jenseits eines rundum affirmativen Kaffeekränzchens einzustreuen. Das Schlimme an dem auch aus provinzjournalistischer Sicht grausigen Bericht Jürgen Pahns zum Ereignis in der Märkischen Oderzeitung ist denn auch, dass er der Veranstaltung weitgehend gerecht wird. Einzig das Schlagwort Deutsche Demokratische Republik setzt ein Pünktchen Orginalität daneben. Insgesamt muss die Sendung auch als eine verschenkte Chance gelten, die Stadt vor einem größeren Publikum ein Stück weit differenzierter abzubilden. Aber die immer stetig lächelnde Moderation kündigte ja an, dass man (nach 2004) auch ein drittes Mal für diese Sendung nach Eisenhüttenstadt reisen wird. Und zwar ca. im Jahr 2018.

Bis dahin (und völlig unabhängig davon) bleibt das Anliegen dieses Weblogs nach wie vor, bestimmte Facetten der Stadt in einer Art digitalem Archiv festzuhalten. Wobei naturgemäß die breite stadtbiografische Spur, die aus der Zeit bis 1989 stammt und bis heute nachhallt, im Mittelpunkt steht und stehen wird. Im Gegensatz zum touristisch-informationellen Mainstream mit seinen Tom-Hanks-Wanderungen und Feuerwehrstadtausflügen sind es gerade die Brüche, Idiosynkrasien und auch das Scheitern der Idee einer heilen sozialistischen und heute einer gern verheilt seienden post-sozialistischen Stadt, die diese Spurensuche und -sammlung prägen. 

Mit dem Mai kommen die Belgier. Genau genommen sind es eine Belgierin und ein Franzose, die sich auf einen Road Trip begeben: Von der Stadt an der Werft (so der Namensursprung Antwerpens) über einem ersten Mai in Berlin – der den schwarzen Kleinwagen mit französischem Nummernschild gebührenpflichtig aus der Kreuzberger Gefahrenzone evakuiert und damit ein standesgemäßes Willkommen in Deutschland als Auftaktgruß in die Morgenstunde legt – hin zu einer paradiesischen Frühlingswoche im charmantesten Eisenhüttenstadt seit Jahren. ["" vollständig lesen »] 

Es ist schon kurios: Da fließen jetzt nach vier Jahren des Bloggens über Eisenhüttenstadt in diesen Blog vergleichsweise weniger Inhalte in diese Sammlung von Eindrücken und Gedanken einer erklärtermaßen „alternativen Stadtwahrnehmung“. Gleichzeitig gab es so viele (Presse)Anfragen zu Eisenhüttenstadt über die Kontaktmöglichkeit des Weblogs, wie nie zuvor. An der guten Platzierung im zentralen Rechercheelement (Google) unserer Zeit kann es nicht liegen, denn diese war schon im ersten Jahr exzellent. Von einer plötzlichen Hausse überregionalen Interesses an „Eisenhüttenstadt“ lässt sich auch kaum sprechen und die wenigen Themen die kurzzeitig bundesweit Aufmerksamkeit erregen, wie beispielsweise das Feuer im Möbelmarkt, sind für den Fokus des Weblogs bestenfalls in der Wirkung auf die Stadt, nicht jedoch als eigentliches Ereignis interessant.

Zwei externe Lesarten für das Phänomen "Eisenhüttenstadt" überwiegen momentan: die des drolligen Artefakts aus einer anderen Zeit und die des mustergültigen Beispiels für eine Kommune, mit all den Problemen, die für Ostdeutschland so typisch sind. Und zwar übersichtlich gebündelt an einem Ort.

Die tatsächlich spannende Frage liegt hinter der merkwürdigen Diskrepanz zwischen meiner vielleicht nicht unbedingt Erschöpfung aber doch nachlassenden Passion, immer und wieder und neu über das Sujet zu schreiben und den vielen Fragen externer Akteure, warum man über Eisenhüttenstadt bloggt, was die Lieblingsorte in der Stadt sind, ob die Stadt eine Heimat darstellt, welche Ziele man mit einem Placeblog zu Eisenhüttenstadt verfolgt und worauf man sich sonst noch mittlerweile adäquate Antwortlinien vorzeichnen konnte.

Die spannende Frage liegt in dem Warum, denn wenn man sie durchdenkt, findet man gleichzeitig eine Antwort auf das immer im Raum stehende „Warum nicht mehr?“, dieser „Ennui Ehst.“, die den Stadtbeobachter schubweise anfällt, nicht zuletzt dann, wenn er vor Ort durch den Stadtraum zirkelt.

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"Just when the fun is starting,/Comes the time for parting..."

Selten klangen Bass, Percussion und Piano perfekter im Zusammenspiel als in Bill Evans Version von Leonard Bernsteins Some Other Time und wenn die große schwedische Jazz-Sängerin Monica Zetterlund ihre Stimme hebt, um das Abschiedslied der drei Matrosen auf der Suche nach "Miss Turnstiles" anzustimmen, dann finden melancholische Gemütslagen, für die die bulligen Winterwochen in Städten wie Eisenhüttenstadt sonderbar prädisponiert sind, eine stilvolle musikalische Ummantelung, die sich sonst höchstens noch zu Juliette Grécos Bonjour Tristesse einstellt. Nach drei Durchläufen der Schallplatte ist man dann in schöner schwermütiger Erinnerungsstimmung und fragt sich wie Cecile im gleichnamigen Film: "Will I ever be happy again as I was in the beginning of that wonderful summer at the Riveria just a year ago?"

Allerdings ist unklar, auf wie vielen Plattentellern Eisenhüttenstadts in diesen Minuten tatsächlich Juliette Gréco rotiert und wer sich dazu an wunderbare Sommer in Antibes, Cassis oder Nizza erinnert. Die Bezugssymbole einer durchschnittlichen Eisenhüttenstädter Biografie, um die es - nur nebenbei gesagt - in diesem Blog bevorzugt geht, sind in der Regel aus anderem Stoff gewoben. Die Sehnsuchtsorte einer Fernsehkindheit der 1980er allerdings nicht unbedingt. Wenn das Gespräch daher auf die vielen Standards zuläuft, bleibt mir als Verteidigung nur zu sagen: "Blame it on my Youth". Als wäre man Martin Tupper, blitzt immer mal wieder ein Lied oder ein Bild aus heimlichen Fernsehnächten in die Erfahrung des Heute, aus Nächten, die mit der Nationalhymne eines fremdvertrauten Staates und/oder einem Testbild und/oder dem sich langsam drehenden Schlüssel in der Wohnungstür endeten und der Ungewissheit, ob sich die immer viel zu langsam abkühlende Betriebstemperatur zunächst eines Modells der Baureihe Ines und später des Colortron 4001 nicht doch als Verräter des heimlichen Nachtprogramms erweisen sollte.Es ist eine nicht unerhebliche Nebenerkenntnis, dass sich der frühe Medienkonsum anscheinend als so prägend erwies, dass zeitgenössische Fernseherlebnisse im Vergleich selbst zum damaligen Schwarz-Weiß-Programm (mit Sportmoderationen wie "Die BSG Stahl Eisenhüttenstadt sehen Sie von rechts nach links in den hellen Trikots...") hochgradig farblos erscheinen und die Aktiv-Passiv-Kombination des Medienverhaltens im Internet als weitaus reizvoller empfunden wird. 

Das Attribut "farblos" passt auch ein wenig in die aktuelle Wetterlage und leider auch zum aktuell auf dem Fürstenberger Marktplatz aufsuchbaren Weihnachtsmarkt, der einen Besucher nicht an den Flammpunkt bringt, der notwendig wäre, um ihn tatsächlich länger trotz sich versteifenden Fingern, rötender Nase und unruhiger Beine zwischen Bratwurstbude und Glühweinstand zu halten. Die Stimmung ist weder zureichend warmherzig noch findet sich etwas auf den Grillrosten, was man guten Gewissens zu sich nimmt - eine Erkenntnis, die sich nach dem Feldversuch mit einer fetttriefenden Möchtegernthüringer wie ein ungebetener Gast einstellt und gleich einem solchen noch eine Weile die Knospen des guten Geschmacks verletzt, bis man ihn schließlich auf die harte Tour mit einer schokolierten Banane zu vertreiben vermag. Hilfreich und angenehm ist einzig der Blick auf das wirklich wunderschöne Kinderkarussell, von dem gesagt wird, dass auf ihm schon seit 1929 kleine Menschen auf weißroten Holzpferden und braunen Raubkatzen im Kreis um eine gar zauberhaft bemalte Mitte reiten und auch wenn es eine Lüge ist, glaubt man doch fest daran, irgendwann in einer wärmeren Jahreszeit auf einem Zentralen Platz selbst aufgeregt den Giraffenhals umklammernd an dem einen Strandball haltenden Pittiplatsch im 20 Sekunden-Takt vorbeigerauscht zu sein.

Und noch eine andere Tradition fällt im Straßenbild sowohl der Königsstraße wie auch der anderen Magistrale Eisenhüttenstadts ins Auge: Eine bewundernswerte Resilienz der Einwohner gegenüber jeglichen saisonalen Mode- und Stilvorgaben. Man trägt wie immer grau bis graubraune Töne, in Preis und Funktion optimierte Materialien und erschreckend identische Schnitte und Formen (bzw. bei der Herrenmode oft: Unformen). Es ist ganz so, als dominierten bei der textilen Grundversorgung immer noch die Angebote des Textilkaufhauses Magnet. Dem Kenner fällt auf, dass es sich wenigstens zum Teil um die Angebote eines ertrunkenen Versandhauses handelt und man darf gespannt sein, auf welche Lieferquelle man im nächsten Jahr vertraut, wenn der Kataloghändler endgültig im Meer der Insolvenzverwaltung versunken ist. Obschon Qualitätsjacken wie -hosen auch gern zwei oder fünf Winter durchhalten. Ich erinnere mich nur zu gut an eine waldgrüne Outdoor-Jacke, die in den mittleren 1990ern den Weg aus dem Geschäft eines Fachhändlers in der Bahnhofsstraße in meinen Schrank fand, die ich auch noch trug, als der Händler längst in Frankfurt/Oder sein Glück versuchte und die eine erbarmungslose Hand erst im letzten Jahr einem Sammelcontainer des Deutschen Roten Kreuzes übergab. Tragfähig war diese Wolfshaut noch immer, aber nicht mehr ganz tragbar, zumal sich in Berlin mittlerweile klare Tendenzen der Verschickung gerade in zentralöstlichen Stadtteilen durchsetzen und den legendären altberliner Schmuddelstil zum No-go werden lassen. Der üblichen Trendträgheit folgend dürfte es noch drei bis fünf Jahre dauern, bis auch in Eisenhüttenstadt Schurwollmäntel und Dufflecoats die Anoraks ersetzen.

Manchmal, aber sehr selten, mischt sich heute bereits eine knallgrüne Trainingsjacke ins Straßenbild Eisenhüttenstadts, die dann einem jungen Herrn aus einem südlichen Land am straffen Oberkörper klebt, der sich zielstrebig wie so viele in Richtung verkaufsoffenes (und vor allem beheiztes) City Center bewegt und auf diesem Weg den im strahlend kalten Sonnenlicht hellerleuchteten Hochofen in der Sichtachse der Magistrale als optischen Fixpunkt benützen kann. Den jüngeren eingeborenen Bewohnern der Stadt mag man zugute halten, dass sie die Einheitsfarbgebung, die sich so tapfer und trotzig seit erdenklichen Zeiten in Ostostdeutschland hält, wahlweise mit Schneetarn oder hitzeroten, knallengen Jeanshosen zu kontrastrieren versuchen. So oder so erkennt man erschreckend oft auf den Bahnsteigen der Berliner Regionalbahnhöfe schon allein an der Art sich zu kleiden, welcher Fahrgast den Zug der Regionalexpresslinie 1 bis zur östlichen Endstation benutzen wird. Vielleicht ist ja gerade das in gewisser Weise liebenswert.

Neben der Stadt-Couture fallen dem Flaneur, dessen Handschuhe es vorziehen, den Tag auf der Ablage eines leidlich beheizten Windfangs zu verbringen, im leichten Mittagsfrost der Lindenallee neben seinen gut durchgekühlten Fingergelenken nur wenige Dinge auf. In einem Schaufenster finden sich wuchtige Porträtbilder des Stadtmalers Matthias Steier, im City Café läuft zum Advent nicht so recht mitreißender Italopop, gegen den sich Al Bano & Romina Power als Vertreter der E-Musik absetzen könnten und der städtische Weihnachtsbaum steht mächtig und wie hingewachsen neben der Backbox und wirkt etwas eingeschüchtert, da die Lichtlein gegen 13 Uhr natürlich noch nicht angezündet sind. Warum sich allerdings das Sofortbild des Tages in der eher rötlichen Lichtlage entschloss, die Entwicklung Richtung Eisblau zu treiben, ist nicht recht zu erklären. Eventuell liegt es schlicht daran, dass die Polaroid-Filme nach zwei Jahren unsachgemäßer Lagerung nicht mehr mitspielen, wie es der Fotograf einfordern möchte. Oder sie zeigen sich irritiert von der magischen Erscheinung, die im realen Aufnahmemoment ungesehen und -gespürt durch die Magistrale tanzte, die Linse aber doch nicht zu überlisten verstand und nun als Mythos einer gealterten Zini aus einem verschollenen Spaß am Dienstag durch das Internet wabern wird. In jedem Fall wird ein irritierender Augenblick des 13.12.2009 fixiert und mehr braucht man auch gar nicht zum Sonntagabend.