Einträge von Ben

Mir ist nicht bekannt, wieviele Freunde der Lepidopterologie in Eisenhüttenstadt anzutreffen sind, noch, ob es hier oder ob es in der Nähe überhaupt eine entomologische Gesellschaft gibt. In jedem Fall gibt es in der Stadt eine Stelle, die jeden Schmetterlingskundler an einem sonnigen Nachmittag für Stunden binden könnte: die Sukzessionsfläche, auf der sich einst der VII. Wohnkomplex Süd befand. Denn seit sich die dortige Folgeflora so wunderbar mit der übergebliebenen Wohngebietsbepflanzung vermischt, erwächst auf der Fläche, die noch vor wenigen Jahren recht falterunfreundlich plattenbebaut war, eine erstklassige Schmetterlingswiese, die vielleicht noch durch ein paar auswildernde Obstbäume perfektionierbar wäre, bereits aber in dieser Form vieles bietet, was den durchschnittlichen Schmetterling beglückt: Weitgehend ungestört vom Menschen durchschwirrt er ein schier unerschöpfliches und vielfältiges Angebot von Blumen und Blüten auf einem ganztägig besonnten Areal.


Der Übergang vom kultivierten zum wilden Raum macht es also möglich, nur zwei Fahrradminuten von den Wohnblöcken des VI. Wohnkomplexes eine Sommeridylle ersten Ranges zu erleben. Hier benötigt man kein Schmetterlingshaus, auch wenn natürlich die ganz exotischen Arten fehlen. Aber mit ein wenig Geduld kann man in relativ kurzer Zeit durchaus ein Dutzend verschiedene Falter entdecken. Als Beispiel habe ich den nicht ganz so ungewöhnlichen Distelfalter (Vanessa cardui) nicht etwa chloroformiert, wie es lange Zeit Brauch und Sitte war, sondern fotografiert. Der Sammler des Tieres greift mittlerweile lieber zu Salmiakgeist, ich als Sammler der Stimmung allerdings nur zur Kamera, denn es ist ja gerade die Lebendigkeit, mit der die Nymphalidae ein aufgegebenes Stadtgebiet erobern, an der mir liegt. Die Tiere in Objekte zu verwandeln ist dagegen meine Sache nicht. Sie durch das Objektiv zu subjektivieren, ihrem Abbild also eine Seele einzuinterpretieren, dagegen schon.

Update 27.07.2009:

Auf einfachen Wunsch - der reicht uns mitunter - gibt es diesen Beitrag, der zugegeben etwas lang geworden ist, hier als PDF-Download für all diejenigen, die lieber im A4-Layout lesen.

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Ein Garten in Deutschland

„Oben auf dem Azaleenhügel hatte er sein Notizbuch gezückt, um einige seiner Eindrücke aufzuschreiben. Aber wo hätte er beginnen sollen? Allein die Aufzählung der Pflanzen, von denen er die meisten nicht kannte, hätte Seiten gefüllt, und alles, was er hätte notieren können, nacheinander, wäre doch nie der Synthese, der Simultaneität im ständigen Wechsel gerecht geworden. Er hatte einen Moment die Augen geschlossen und dann nur zwei Worte aufgeschrieben, die ihm plötzlich in den Sinn gekommen waren: „Schönheit und Ration.“

In seinem leider nicht durchgängig überzeugenden, aber insgesamt durchaus originellen Nachwende-Halbmärchen „Ein Garten im Norden“ aus dem Jahr 1998 schildert der gebürtige Stuttgarter Schriftsteller Michael Kleeberg (Berlin : Ullstein) die Fantasie seines Protagonisten, der in einem Wunschbuch einen hochintelligenten und erfolgreichen Banker namens Albert Klein in der Zwischenkriegszeit mitten in Berlin einen traumhaften Garten als weltoffene Alternative, ein Art anderes Deutschland, einen Raum der Begegnung und des Dialogs, eine Enklave eines besseren Zusammenlebens in der sich igelnden Engstirnigkeit und des dumpfen Nationalismus erschaffen und scheitern lässt.

„Was hätte aus Deutschland werden können, wenn nicht die Dunkelmänner und Welterlösungsbarbaren, von denen die Nazis nur die primitivste Form darstellten, das Sagen gehabt hätten, sondern die aufgeklärten, skeptischen, optimistischen Kosmopoliten und Hedonisten?“ – so formulierte der Münchner Literaturkritiker Thomas Kraft einmal die Leitfrage des Gedankenspiels. (In: Schwarz auf Weiss. Warum die deutschsprachige Literatur besser ist als ihr Ruf. Idstein: kookbooks, 2005, S. 69)

Nichts wird in dem Buch sichtbarer, als die Mühen der Ebenen in der Herausbildung einer deutschen Identität, die irgendwann sich um 1848 sehr spürbar ausbreiteten und sich bis 1995 und eigentlich bis heute fortsetzen. Die Unsicherheit des eigenen kulturellen Hintergrunds, die Möglichkeit der Identifikation mit einer Fahne, eine Hymne, einer Kultur, einer Zugehörigkeitsgefühl, das auf gelassenem Selbstbewusstsein und nicht auf forcierter Abgrenzung besteht, das weltgewandt und in sich stabil ist, blieb in beiden deutschen Staaten und in dem dritten, der den beiden 1990 folgte, erhalten.

Die Planstadt als Zeichen

Die Planstädte der DDR waren doppelt gerichtete Zeichen: sie sollten sowohl nach Innen wie auch Richtung Westen zur Vergewisserung beitragen, dass der Sozialismus als Modell funktioniert und eine freie, unbelastete Alternative darstellt.

["Ahoy! Ein Ausflug in die zweite sozialistische Stadt ... »] 

Wie berichtet, ist das Nashorn der Stadt von der verlassenen Insel an den etwas stärker bevölkerten Fröbelring gezogen. Vom Umzugswagen fiel dabei die Frage, was denn eigentlich am ehemaligen Standort geblieben ist. Denn auch das Verschwinden hinterlässt Spuren. Eine Ortsbegehung zeigt: Die Leerstelle präsentiert sich in Form eines Rechtecks, welches die Grundfläche des ehemaligen Sockels hat und zwischen großen weißen, häufig gesprungenen Gehwegplatten deutlich den ehemaligen Standort markiert. Auch das ist neu in 2009. Auch das gehört also zweifellos in die Reihe Eisenhüttenstadt Zweitausendneu(n).



Damit niemand glaubt, die Aussage, dass vermutlich jedes Kind der Stadt irgendwann einmal auf dem sympathischen Rhinozeros saß, sei erflunkert, hier noch ein Erinnerungsbild aus fröhlichen Zeiten (ca. 1984).

Man sieht nur aus der Ferne gut. Und aus der Nähe. Und im Idealfall von einer Perspektive ausgehend, die beides verschränkt. Wenn man nun also nach einigem zeitlichen Abstand durch Eisenhüttenstadt streunert und die vermeintlich so bekannten Orte besucht, an denen sich Erinnerung über Erinnerung lagert, dann wird eine erstaunliche Veränderung sowohl im Großen wie auch im Kleinen deutlich. Die Stimmung ist dabei keineswegs negativ. Die Jahreszeit in ihrer feuchteren Ausführung hat nämlich die sympathische Folge, dass man die Werbekampagne der Stadt (vgl. hier) um den Slogan "Immer im grünen Bereich." ergänzen könnten.

Das trifft den Nagel der realen Stadtlandschaft weitaus besser auf den Kopf, als das etwas erzwungene Waldmeister-Wortspiel. Denn weniger als Wald und Forst und Wild und Hund sind es Schmetterling und Taucherglockenblume, die der mutmaßlich eher gelähmten Stadt einen Kussmund aufdrücken: Dort, wo die Wohnkomplexe erledigt und abgetragen sind und dort, wo der Stadtraum aufgegeben scheint, entfaltet sich eine vielfältige Flora, die dem Freizeitbotaniker das Herz springen und weit werden lässt.


An diesen Stellen wird Eisenhüttenstadt zu einer antiken Ausgrabungsstätte von morgen, mit verwunschenen und eingewachsenen Parkbänken und Trockenstangen, mit moosüberzogenen Spielstraßen, umrankten Laternen und überwucherten Stromkästen. Manchmal radelt ein Ferienkind vorüber oder ein Rentner führt seinen Hund durch die stille Welt, die nur noch durch ein fernes dumpfes Wuchten aus der Ecke der Stadt, in der der letzte Abrissblock des VII. Wohnkomplexes zu Schutt geraspelt wird, daran erinnert, dass vor nicht allzu langer Zeit an selbiger Stelle noch auf dem Balkon gesessen und den in den Sonneruntergang ratternden Regionalzügen hinterhergeblickt wurde.

Durchwandert man dieses friedvolle Nostalgien, überkommt einen ein eigenartig zwiespältiges Empfinden: Was die ungebremste Natur aus dem Stadtraum formt ist zweifllos lieblicher und schöner, als alles, was das Kultivierungswesen Mensch seit langem in dieser Stadt vermochte. Andererseits, so wird auch deutlich, muss er doch zuvor die Elemente in die Landschaft gesetzt haben, in denen jetzt die Singvögel nisten, muss er in einem vergangenen Heute die Ruinen für ein nun eingetroffenes Morgen vorbereitet haben. Der Abschied und die Erinnerung setzen das Willkommen und die Gegenwart voraus. Etwas wiederfinden zu können bedarf eines früheren Loslassens. Erst im Verlust wohnt die Möglichkeit.

Die durchwachsene Stadt entbehrt vielleicht dem spektakulären Brutalität der im Abriss befindlichen. Dafür zeigt sie sich nun von einer Saite, die für die feineren Sinne gestimmt ist. Um deren Klang nachzuspüren und natürlich um die anfallenden Quantitäten an Stadtfotografien mit der Weböffentlichkeit zu teilen, gibt es ab heute eine neue Reihe in der Kategorie Stadtbild, in der die Eisenhüttenstadt und ihr Verwandeln eine Abbildung findet. Hier kommt der Beitrag Nummer 1: