Eisenhüttenstadt Blog

Durchwandert man an einem Tag wie diesem eine Stadt wie diese, so scheint es, als könnten die Menschen gar nicht anders, als über beide Ohren in die Welt und vielleicht auch in den einen oder anderen anderen Menschen verliebt in der Sonne zu stehen, zu sitzen und vor allem zu liegen. Entlang des Oder-Spree-Kanals aber auch in den Parkanlagen der Stadt konnte man jedenfalls zahlreiche Paare auf Picknickdecken erblicken und dann natürlich den Blick galant und erfüllt mit echter Herzensfreude weiter über die Landschaft schweifen lassen. Später nahm man den Feldstecher auch mal ganz vom Auge. Manch ein Meerschweinchen erhielt ebenfalls Auslauf und durfte sich den Meerschweinebauch mit frischen Eisenhüttenstadtgras füllen, während Schmuseeinheiten mehr verteilend denn suchende Kinderhände immer mal wieder gegen den Strich durch das Fell fuhren. Und selbst die Herren, die ihre Abende mit der Flasche Pilsner in der Hand in der Fröbelringpassage verbringen und dieser entsprechend einen eher maskulinen Charme verleihen, schienen heute weniger verkniffen vor sich hin zu starren. Das Gefühl zur Jahreszeit scheint also fast ausnahmslos jeden (sichtbaren) Einwohner Eisenhüttenstadts mit einer süßen Kruste Fröhlichkeit zu überziehen und vor die Tür zu setzen.

Aber mancher, so hört man, folgte dem inneren Drängen und dem äußeren Rufen aus Licht und milder Luft verspäteter als notwendig. Anlass ist die schwelende, mitunter brennende Urfrage jedes Ausdemhausgehenden: Welcher Beutel ist wohl der richtige, wahlweise für den Rotwein, den Weißwein oder den Tafelwein sowie die karierte Decke, die Pfeffersalami, den Hartkäse, die Weintrauben oder was man sonst so zum Picknick auf der Insel mit sich führen mag. Er muss groß sein und stabil, für alle Wetter fest und obendrein gut aussehen. Und er muss idealerweise im Einklang mit dem Flair der Stadt, in der er herumgezeigt wird, stehen.

All das erfüllt der Einkaufsbeutel, den die Firma Heilmann Textildruck aus dem hessischen Nidda zwischen Wetterau und Vogelsberg anbietet, kaum. Aber er leistet etwas anderes: Mit diesem Beutel hat man auch als Eisenhüttenstädter fern der Heimat die Möglichkeit, bei allen Gelegenheiten, zu denen man einen Beutel benötigt und liebend gern auf eine Plastiktüte verzichten möchte (vorzugsweise Einkaufen im KaDeWe oder bei Saks Fith Avenue), Flagge zu zeigen. Und das für unter 2 Euro.

Unglücklicherweise hält sich die Mär, dass sich Eisenhüttenstadt durch barocke Ornamentik, besonders unter intensiver Verwendung von Putten, auszeichnet, bis ins Hessischer, so dass der Stadtname in nicht allzu überzeugender Typographie von zwei so properen wie nackten Knaben gespannt über den Sehenswürdigkeit schwebt. Das kennt man auch von anderen Stadtbeuteln aber eben nicht aus Eisenhüttenstadt. Kleine, nackte, pummelige Jungs sind weitgehend aus den Wohnkomplexen verschwunden, nachdem man die dortigen Kinderbadebecken zugeschüttet hatte. Kleine, nackte, pummelige Männer findet man dagegen manchmal noch - oft in perfekt passender Begleitung von Rubensdamen - an den Kiesgruben, etwa ab Juli, und ansonsten oft in den vielen Kleingartensparten links, rechts, über und unter der Stadt (auf der Landkarte), in denen selbstverständlich bereits das Pflanzerleben brummt wie der Rasenmäher. Bei orthodoxer Auslegung des ästhetischen Urprogramms der Planstadt hätten statt der etwas verzerrten Knaben durchaus zwei Metallurgen mit Traktoristengesichtern das Banner spannen dürfen. Das wäre vielleicht etwas für eine Nachauflage der Beutelkunst.

Die Sehenswürdigkeiten selbst werden hingegen sehr nett abgebildet: Obenauf sitzt ein Fürstenberg-Panorama, bei dem allerdings die Brücke und die Plattenbauten des Wohngebietes Seeberge, die links am Beutelrand ins Bild ragen müssten, wegretouchiert, ein schöner Uferwanderweg, wie wir ihn uns alle wünschen, wie er allerdings bisher bestenfalls am Bollwerk zu finden ist, dagegen hingedichtet wurde. Aber immerhin wissen wir nun, wie die Idealaltstadt zur Idealplanstadt aussehen könnte. Am darunter stehenden Friedrich-Wolf-Theater ist wenig auszusetzen. Dass es im Treppenbereich etwas holzschnittartig daherkommt liegt daran, dass man hier eine holzschnittartige Darstellungsmethode gewählt hat. Und dafür ist die Abbildung erstaunlich detailliert, wenn auch perspektivisch etwas dynamischer als in der Realität der Lindenallee. Das wahre Wahrzeichen des kulturellen Lebens der Stadt - auch wenn die Musik momentan ganz woanders bzw. nebenan auf einer kleineren und viel zu spärlich besuchten Bühne spielt - befindet sich zurecht auch in der Mitte des Beutels.

Abgerundet wird die Trias der Eisenhüttenstadt Erkennungszeichen durch die Heimstatt der Administration: das als Haus der Parteien und Massenorganisationen gedachte und gebaute heutige Rathaus. Auch hier passt die Darstellung wie ein Bügelbild auf Jacke wie Hose und enthüllt in der Flachdachheit des Hauses gleichzeitig, was früher war und heute fehlt: Ein als Fixpunkt wirkendes Element über dem Säulenportal. Denn so ganz ohne Leitstern wirkt das Gebäude tatsächlich etwas geplättet.

Zusammenfassend bleibt zu sagen, dass der Beutel auch nach eintägiger Nutzung nichts von seinem Reiz verloren hat und hoffentlich in Zukunft häufiger in den Stadtbildern dieser Welt zu sehen sein wird. Bis auf die Präsentation des Stadtnamens selbst und eventuell der etwas biederen Farbgebung füllt das Beutelschema eine Lücke, die der lokale Tourismusverein der Stadt bislang leider ließ. Die daliegende Stofftragetasche wird uns sicher noch lange gute Dienste leisten, auch wenn sich für den Weintransport zum Picknick am Fluß etwas anderes eher anbietet.

Zugegeben: Wenn man mit dem Expressbus aus dem nicht allzu entfernten Budapest nach Dunaújváros hineinschlenkert, dann brezelt einen nicht gerade ein Gefühl von Paralleluniversum in die Ecke. Wenn man aber etwas an der Oberfläche der sozialistischen Stadtlandschaft und im Anschluss daran auch an der der Entwicklung seit dem Herbst des 1989 herumkratzt, entdeckt man so manches, welches eine nahes Beieinander der Entwurfsreißbretter - wenigstens im Geiste - vermuten lässt.

Natürlich war ein Kurt W. Leucht kein Tibor Weiner und umgedreht und genauso wenig waren die Traditionslinien der frühsozialistischen ungarischen Architektur die der deutschen demokratischen Baukunst. Einig war man sich aber in dem Punkt, dass die demolierten Stadträume nicht einfach rekonstruiert, sondern nach besserem Wissen und im neueren Stil bebaut werden sollten. Neo- und Pseudoklassizissmus waren zunächst kein ästhetisches Mittel der Wahl. Lieber griff man in Ungarn zu Le Corbusier'schem Ideengut und lehnte sich auch ein bisschen an dem an, was man zu dieser Zeit im schönen Brasilien baute. In Stalinstadt bzw. der Wohnstadt des Eisenhüttenkombinats griff man dagegen zu dem, was zum Bauen überhaupt da war.

In Sztálinváros begann man entsprechend mit der Moderne (in Stalinstadt wurde diese erst wirklich in der Magistralbebauung nachgeliefert), die man an vielen Punkten auch nach der Übernahme des "sozialistischen Realismus" als Leitbild durch die nationale Architektenkammer nicht ganz los wurde. Entsprechend baute András Ivánka dort auch gleichmal eine Poliklinik, die - so sagen die Experten - Gunnar Asplund gut ins Programm gepasst hätte. Das städtische Theater (und Haus der Künste) aus dem Jahr 1953 ist dagegen wunderbarster Sozialistischer Realismus und hat im Gegensatz zum Stalinstädter Friedrich-Wolf-Theater sogar noch als Bonus versteinerte musizierende Rotarmisten über dem Eingang, die fröhlich Balalaika und Akkordeon schwingend, diese allerding doch etwas abgewandt von den in die Harfensaiten greifenden Damen mit wippenden Rockschößen, denen ausgerechnet noch ein Schwan zu Füßen sitzt, zum Sieg des Sozialismus aufspielen. Dennoch kann man sowohl im Entstehungsjahr (1953) wie im Aussehen der Theater durchaus von Ähnlichkeiten zwischen Stalinstadt und Stalinstadt sprechen.


Wer sich dann vor dem Theater stehend umwendet, entdeckt am gegenüberliegenden "Geschäftshaus", in dem sich heute die Havana-Bar und ein Möbelladen befinden, florale Mosaikarbeiten, wie man sie beispielsweise aus den Wartebereichen des Eisenhüttenstädter Krankenhauses zu kennen glaubt. Inwieweit dieses Gebäude zeitgleich mit dem Theaterbau entstand, vermag ich nicht zu sagen. Auf einer Aufnahme aus dem Jahre 1954 sieht man das "Kultúrotthon" mehr oder weniger als Solitär in der flachen Stadtlandschaft stehen. Die flankierenden Gebäude harren noch ihres Aufbaus und jeder wahre Stalinstädter kennt die Bilder des Friedrich-Wolf-Theaters ohne Spowa-Ansatz. Genauso sieht es aus.

Die Plastik vor dem Theater ist allerdings aus ganz anderem Material, als der für die Freitreppe vor dem Friwo geplanten Figuren des Robert Riehl, nämlich aus Bronze. Robert Riehl konnte zwar auch nur eine der geplanten Figuren - nämlich den berühmten Maurer, der bis zu seiner Zertrümmerung in der Rosa-Luxemburg-Straße auch noch mehr oder weniger stolz auf das Aufbauwerk, die Schule 1 und hinüber zum Platz des Gedenkens blickte, als die Fenster im Wohnblock hinter ihm zu leeren Höhlen geworden waren. Eine durchaus ähnlich Figur findet sich in Dunaújváros rechtsseitig neben dem exzellenten Gebäude des Kinos (Dósza Filmszinhaz). Jedoch hält der wackere Bursche statt der Maurerkelle eine Rebe steinernen Weines in der linken Hand, trägt flotten Scheitel statt Maurerkappe und ist auch bei weitem nicht so sehr verwittert im Gesicht. Vermutlich war seine Geschichte aber auch eine positivere, als die des Riehlschen Maurerburschens. Diese Rolle übernahm in gewisser Weise die Schmelzerplastik József Somogyis, die lange Zeit aufgrund ihrer nur bedingt heroischen Formensprache in einem Werkskeller zubringen musste, bevor sie ins Stadtgebiet einziehen durfte. Das Eisenhüttenstädter Pendant, Herber Burschiks Stahlwerker, entstand später, trug im Gegensatz zum Schmelzer volle Schutzmontur und gutes Schuhwerk und lag zum Zeitpunkt seiner Aufstellung halbwegs im kulturpolitischen Zeitgeist.

In der stadträumlichen Lage erfüllt das Filmszinhaz ziemlich exakt die Funktion des Eisenhüttenstädter Friedrich-Wolf-Theaters und liegt zentral an der Flanke der im Vergleich zur Leninallee eher schmal geratenen Vasmü út (zu deutsch etwa: Eisenhüttenstraße), die allerdings genau wie diese, nur mit leichtem Drall auf den Werkseingang zuführt und neben der Dózsa György út die innerstädtische Hauptstraßenfunktion übernimmt, wogegen die auf die Hochschule zuführende Kossuth Lajos utca mit ihrem schönen Schwung und den Sgraffiti an (mindestens) einem Erker sowie den verschütteten Planschbecken und verwilderten Spielplätzen in den Höfen doch sehr an die Saarlouiser Straße erinnert.

Zum breiten Fluss der Donau ist die Stadt besser positioniert als Eisenhüttenstadt zur Oder, denn nur etwa zwei Blöcke von der Eisenhüttenstraße erstreckt sich eine weitläufige Parkanlage - die Insel Dunaújváros mitsamt einer etwas ramponierten Skateboardrampenanlage, auf der, wie in Eisenhüttenstadt, gern auch mal Rad gefahren und gesprungen wird - in der so manches Stahlplenair seine Werke stehenlassen hat. Steigt man die Treppen zum Flusse herab, gelangt man dagegen wieder in ein Areal, welches an die Landschaft um das Arboretum Eisenhüttenstadts erinnert, nur dass die Kleingärten fehlen. Beiden Städten ist übrigens auch gemeinsam, dass es einst eine Fähre gab. Dunaújváros hat jetzt aber mittlerweile südlich der Stadt seine Donaubrücke, Eisenhüttenstadt überbrückte dagegen zunächst einmal den Oder-Spree-Kanal bei Fürstenberg, während die Oderbrücke noch ein Ding der Zukunft ist.

Beiden Städten am meisten gemein ist natürlich die Fixierung auf das Stahlwerk. Eisenhüttenstadt bietet dabei entscheidend die schöneren Silhouetten. In Dunaújváros muss man dagegen schon weit an den Stadtrand oder auf ein Hochhaus oder den Wasserturm, um ein Gebäude zu erspähen, dass dem Gasometer unserer Stadt doch sehr ähnlich sieht. Der Werkseingang aus dem Jahr 1955 wurde für die ungarischen Stahlarbeiter dagegen bestechend monumental inklusive einem eindrucksvollem Fresko des ungarischen Maleraltmeisters Endre Domanovsky umgesetzt. Letzteres zeigt bis heute recht farbig, wie Metallurgen- und Bauernvolk zusammenkommen: Im mittleren Bereich des durch die Säulenstruktur zum Triptychon gegliederten Wandbildes reicht eine fesche Bäuerin mit weißem Kopftuch und fast flehend wirkendem Blick einem wie es scheint lächelndem Stahlwerker einen Laib Brot. Inwiefern die Bauern von dieser Verbindung profitieren, wird jedoch nicht so recht deutlich. Insofern erscheinen sie in einer asymmetrischen Konstellation als Zubäcker für die Industriearbeiter, die ihnen aber vielleicht ein paar Schwerter zu Pflugscharen umschmiedeten (nicht im Bild). Dagegen nimmt sich die bausteinerne Werkszufahrt in Eisenhüttenstadt an der B112 in ihrer Abstraktheit nahezu demütig aus.

Sowohl in Sztálinváros wie in Stalinstadt liegen zwischen eigentlichem Werk und Stadt eine Übergangszone. In Sztálinváros wurde diese als Wald ausgelegt, der die Abwinde und -gase des Werkes etwas vorfiltern sollte, bevor sie in die Stadt der Metallurgen Einzug halten. In Eisenhüttenstadt war dies kaum notwendig, da man gleich alles nach Nordost über die Oder in den polnischen Bruderstaat wehen ließ. Das ließ Raum für weite Sportanlagen, die sich auch in Dunaújváros finden. Die Schwimmhalle der ehemaligen Sportstadt Ungarns ist landesweit berühmt und mittlerweile mit Rutschgelegenheiten u.ä.ausgestattet. Also ganz wie daheim. Der Fußballverein der Stadt war einmal relativ erfolgreich und krebst heute in irgendeiner unbekannten Liga herum. Also ganz wie daheim.

Am Rande der Städte gelingt bzw. gelang sowohl hier wie da die Ansiedlung anderer Industrien, als der Metallverarbeitung. Eine Papierfabrik hat Dunaújváros dazu auch noch. Wuchtiger ist jedoch die Hancook Reifenfabrik auf der grünen Wiese, die nach Auskunft lokaler Experten fruchtbare Ackerkrume in problematischen Industrieboden verwandelt und deren Genehmigung wirtschaftliche Interessen mit der üblichen Argumentationslinie gegen landschafts- und naturräumliche ausspielte.


Zu ergänzen sind schließlich folgende Ähnlichkeiten:

- Die Donaustahlstadt hat auch ihr Fürstenberg: Dunaupentele.
- Sie hat zudem eine Art Ziltendorf: Rácalmás.
- Sie besitzt ein unsinniges Einkaufszentrum namens Parkcenter (vgl. hierzu das Citycenter).
- Sie besitzt die in Mitteleuropa obligatorischen Discounter und Ramschläden: Aldi, Plus, Vögele, dm, Rossmann...
- Es gibt einen - wenn auch sehr kleinen - sowjetischen Ehrenobelisken.
- Die jungen Menschen zieht es nach dem Schulabschluss gern in die Hauptstadt zum Studieren und Großstadt leben. Zum Wochenende fahren sie aber gern mal zurück nach Hause.

Verkehrshistorisch gesehen ist eine zusätzlich sympathische Gemeinsamkeit, dass auf beide Städte Strassen Nahverkehrsbusse des Typus Ikarus 280 herumkurvten bzw. herumkurven, welche mit schönen Kunstledersteppverkleidungen im Schwenkgelenk, teilweise Gepäcknetzen und schließlich den für Kinder nie erreichbaren Haltwunschknöpfen über den Falttüren Erinnerungen an die Fahrt von der Leninallee zur Wendeschleife im V.WK aufwerfen. Und wenn dann gar ein Ikarus 39 vorrüber brummt, führt dies bei Kennern des Busverkehrswesen zu Herzschlägen, die denen derjenigen Philatelisten vergleichbar sind, die einen seltenen Plattenfehler in der Kiloware aufstöbern.

Beide Städte haben ein Städtisches Museum und Dunaújváros dazu noch ein Institut für zeitgenössische Kunst inklusive eines ganz akzeptablen Cafés und man hat den Eindruck, dass ohne diesen Treffpunkt das intellektuelle Klima dieser traditionell doch eher proletarisch ausgerichteten Stadt ähnlich trocken wäre, wie das in Eisenhüttenstadt. Die in Dunaújváros verwirklichte Fachhochschule mit einem architektonisch sehr eindrucksvollen Alt- und einem auf europäischen Hochschularchitekturniveau befindlichen Ganzneubau tröpfelt in dieser Hinsicht zusätzlich das eine oder andere Quentchen interessierte Jugend in die Stadt.

Auch verfügen beide Stahlstädte über ausuferende Garagenkomplexe, in die sich Vati gern am Sonntag zum Bierchen und Wartburgwaschen zurückzog. In Dunaújváros bilden sie heute eine Art informellen Raum zur subkulturellen Entfaltung. In Eisenhüttenstadt stehen sie über weiter Strecken leer und werden auch gern mal abgerissen.

Und schließlich: In beiden Städten gabe es einen von Thomas Neumann inszenierten Kongress der Futurologen.

Einen gravierenden Unterschied gab es in der Stadtgeschichte jedoch und der ist forsttechnischer Natur: Während für Stalinstadt gerodet wurde, was die Axt hergab, pflegt Dunaújváros denn Anpflanzmythos, denn dort wo sich heute Stadtteile wie das Technikum, Belváros und Dunasor mit schöner Vegetation in den Wohnhöfen darbieten, fand sich dereinst kaum eine Krüppelkiefer zum umsäbeln. Dass der damalige ungarische Minister für Schwerindustrie einen Kasten Bier pro gepflanzten Dutzend Jungpflanzen versprach, ist dagegen blanker Unsinn und kann nur einer stalinstadtverdorbenen Phantasie entspringen.

On my last day, mum and I drove round my hometown. You see, I grew up in Eisenhuettenstadt (‘Iron Hut Town’) which was the first town built in East Germany after the second World War. They’d built this great big steel factory and erected a brand new town around it. At the time, they called it ‘Stalin’s Town’, after Mr. Josef Stalin himself. My granddad got a job in the factory and that’s how my grandparents and eventually my mum ended up there. We are very close to the Polish border (25km) and since Germany was reunited, everyone has left for pastures new. None of my schoolmates live in the town anymore. My mum has left and built a house in the countryside. There were once 14 schools in town, there are now only 6 left. The unemployment rate is horrific and because we are so close to Poland, the town is now inhabited by Eastern Europeans. And because the population has dwindled at an alarming rate over the past 15 years or so, they have started tearing down blocks of flats. Blocks, where my school friends once lived-gone. A lot of the ones that are still there have been boarded up, because no one lives there anymore. The empty buildings have been vandalised. It’s like something out of a movie where mankind has been eradicated and the Earth is inhabited by zombies. It’s hard to describe and perhaps hard to imagine...

Jede Stadt hat sie, kaum eine Stadt zeigt sie (gern): ihre öden Orte. Durchgangsräume, verlassene Ecken, aufgegebene Objekte - gerade in einer schrumpfenden Stadt wie Eisenhüttenstadt, findet sich eine erquickende Vielfalt von stadträumlichen Ensembles, die hauptsächlich eines sind: desolat. Grob gefiltert lassen sich drei Kategorien feststellen:
Als erste gelten solche Orte, die einstmals anders geplant als Hort der Stadtlebendigkeit errichtet wurden, also in der Zielstellung ihrer Planung und Umsetzung Ausdruck eines Willens zur Stadtgestaltung aufweisen. Durch den - manchmal nicht ganz freiwilligen - Rückzug des Menschen, wie ihn der hiesige Stadtumbau nun einmal mit sich bringt und fehlender Nachgestaltung stürzt dieses Gefüge erstaunlich schnell und unter Mitwirkung der üblichen Indifferenz mittelalter Müllablagerer, Altmetalldiebe und jugendlicher bzw. Kind gebliener Steinewerfer aller Altersgruppen in sich zusammen. Hier bietet Eisenhüttenstadt vielfältige Beispiele und als besonders prominent erweist sich wiederum der verschwindende VII. Wohnkomplex.

Als zweite Kategorie gelten Raumgestaltungen, die relativ frisch erbaut einen bestimmten Zweck erfüllen sollen, aber stadträumlich derart unglücklich wirken, dass eine Raumnutzung zwar notgedrungen erfolgt, aber sich kein städtisches Leben erzeugen lässt.
Die Spannbreite dieser öden Orte reicht von den Supermarktparkplätzen bis hin zu den ohne einen Funken öffentlichen Raum geplanten Eigenheim-Suburbias. Auch wenn hier die Fassaden frisch gestrichen sind, weisen gerade die dichten Hecken und die spitzen, schmiedeeisernen Zäune an den Privatstraßen darauf hin, dass hier Exlusivräume gepflegt werden, die das Fremde, die ungewohnte Begegnung, wie sie öffentlicher bzw. Stadtraum als Kernmerkmal beinhaltet, möglichst absolut auszuschließen versuchen. Temporär mag sich hier selbstverständlich Leben einstellen, aber es ist funktional und vor allem auf Privatheit orientiert. Niemand - abgesehen vielleicht von drei Anwohnerenkeln - wird die Heinrich-Collina-Straße als Begegnungs- und Aufenthaltsort nutzen.
Ebenso sind die leeren - nicht immer leergefegten - ausufernden Parkplatzanlagen der Einkaufsorte dieser Stadt sind außerhalb der Geschäftszeiten weitgehend toter Raum, was von den Geschäftsleitungen auch so gewünscht ist, sind solche Flächen doch ihrer Zweckbestimmung sehr eindimensional: Eine Funktion über die Parkfläche hinaus erfüllen diese Hektar Stadtraum nicht. Wenn man Glück hat, sind sie rollschuhfreundlich gepflastert und der Wachdienst schaut auf entsprechende Nutzungsimprovisation nicht allzu streng. Manchmal gibt sich das Einkaufszentrum auch generös und stellt die Fläche für eine Monster-Truck-Vorführung oder ein Straßenbasketballturnier zur Verfügung. Aber selbst dann handelt es sich um Exklusivräume, die im Gegensatz zum öffentlichen Raum jederzeit und absolut vom Eigentümer in Hinblick auf gewünschte Nutzungs- und Begegnungsformen grundsätzlich reguliert werden können.

Gerade an dieser Abgrenzungsmentalität erzeugt sich der Widerspruch und eine seit 1990 entstehende interessante Ambivalenz im Eisenhüttenstädter Stadtraum. War die Stadtanlage - selbst im WK VI und WK VII grundsätzlich offen auf einander nach den jeweiligen Bedingungen abgestimmt umgesetzt und erschien deshalb als manchmal etwas disharmonisches aber immer folgerichtiges Gesamtwerk, in der mit der Werksiedlung sogar die kleinparzellige Eigenheimkultur eine Nische zugewiesen bekam, die von der Anlage auf die Stadtstruktur angepasst war, so zerfasern und irritieren die neuen Privaträume - z.B. das City Center und die m.E. völlig misslungene Ladenzeile im Norden der Lindenallee - und auch teilweise die Abrisse das Gefüge, da ihre Anpassung den angrenzenden Stadtraum nur nach Minimalansprüchen erfolgt. Ansonsten ist fast alles, was nach 1990 in der Stadt entstand nicht nur architektonisch ausgesprochen anspruchsarm. Die schlichten Zweckbauten der Autohäuser und Supermärkte sowie der Fertighäuser stehen dabei also beinahe in der Tradition der Massenbaukultur der späten DDR: Man findet wenig anderes Typenbauweise - der Unterschied liegt in der Art und Weise der Konzeption (nicht unbedingt in der Güte) und in der Finanzierung. Bis auf wenige Ausnahmen erweist sich der Stadtraum Eisenhüttenstadt allerdings erstaunlich kompakt und - wie das Beispiel der gescheiterten Nachnutzung der Schule im WK V als D+S europe Call Center zeigt - im Bestand schwer für Privatnutzung vermittelbar. Der Abriss bleibt dank des Denkmalschutzes kaum eine Option, obschon die - in privater Hand befindliche - ehemalige Kaufhalle im WK V aufgrund der üblichen Mitarbeit der Stadtvandalen ein heißer Kandidat sein dürfte. Privatwirtschaftlich nutzbar ist sie anscheinend nicht und für die Discounter-Könige ist Neubau allemal attraktiver und billiger als der Umbau in dieser ohnhin parkraumarmen Gegend der Stadt.

Die dritte Kategorie der öden Orte harmoniert mit dem Vorangegangen ein wenig. Sie bezieht sich auf Orte die von vornherein anspruchslos und zweckorientiert umgesetzt wurden und für die auch keine sonderlichen Nachgestaltungs- bzw. Erhaltungskonzepte existieren. Ein Beispiel sind die nach wie vor üppigen Garagenkomplexe, die neben den Kleingärten die eigentliche Form des Vorstadtlebens in Eisenhüttenstadt darstellen. Mehr oder weniger als Notlösung für den DDR-Bürger geschaffen, der weitaus weniger vom Privateigentum lassen wollte, als das sozialistische Gesellschaftskonzept vorsah, wurden diese tausenden PKW-Stellräume an zumeist möglichst peripheren Lagen zu Tausenden errichtet. Allen diesen Anlagen ist - u.a. auch mit den meisten Parkplätzen, wie man sie heute baut, dass sie keinerlei gestalterischen Anspruch über die Funktion hinaus besitzen. Stadträumlich sind sie fast ausnahmslos banal und mittlerweile häufig - vergleiche Kategorie eins - auch in der Nutzung verlassen, so dass das Kollektiverlebnis des Autowaschens am Samstag auch aus kulturellen Handlungsspektrum der Eisenhüttenstadt-Bewohner verschwunden sein dürfte. Manchmal kurvt tatsächlich noch einmal jemand zwischen den Reihen der Garagentore herum - nicht selten jedoch nur, um etwas Sperrmüll loszuwerden. Zur lokalen Massenkultur gehört der Traum von der Garage am Stadtrand aber sicher nicht mehr. Das daraus folgende Problem, wo die automobile Stadtgesellschaft in den parkflächenarmen frühen Wohnkomplexen, die nun nach der Sanierung wieder Einwohnerzuwachs verzeichnen, ihre Fahrzeuge wohnraumnah abstellen kann, wird womöglich eines der Kernprobleme für die Stadtentwicklung. Man hofft inständig auf eine gewisse Sensibilität, die der lokalen Bürgerschaft das Zugeständnis eines etwas weiteren Weges zum Fahrzeug abnötigt und stattdessen die Grünachsen weitgehend grün belässt. Bislang ist glücklicherweise in dieser Hinsicht wenig zerstört.

Die heutige Illustration zum Thema greift nun eine Ecke dieser schmucken Garagenkomplexe aus der Masse des im Alltag Übersehenen heraus und demonstriert deutlich, dass selbst - oder gerade - die ödesten Nischen der Stadtstruktur, dank dessen, was man "Eigensinn des Raumes" nennen kann, ästhetisch durchaus interessante Konstellationen hervorbringt.

Auch wenn sich die Welt-Presse mit der Meldung überschlägt, dass die Wikipedia den Brockhaus schlägt, so nehmen wir doch am Ende dieses langen Tages lieber den Glattledereinband aus dem Leipziger Verlagshaus zur Hand als das kalifornische designte Hardplastik der Apple Mighty "Eintasten"-Mouse und blättern darin herum, bis die Fadenheftung reisst.

Dort zwischen dem Seidenglanz des Satinieren und dem Verweis auf die sowjetische Planstadt Elektrostal (Электросталь), die bekanntlich bis 1928 Satischje (Затишье) hieß, heute von einem Bürgermeister geführt wird, dessen Bartwuchs um Längen hinter dem des unsrigen liegt, einen Amboss im Stadtwappen führt und eine kleine, aber feine Kunstszene sowie wenigstens ein hübsches für die Abbildung auf Postkarten geeignetes Gebäude besitzt, befindet sich der Artikel zum großen Thema Satire. Diesen gilt es einmal kurz zu studieren, um aus gegebenen Anlass zu verstehen, was es eigentlich mit der Satirerubrik "Glasauge" bei WELT-Online auf sich hat.
Ursprünglich, so ist zu erfahren, bezog sich der Wortursprung satura auf eine "mit versch. Früchten gefüllte Schale", aber als literarische Gattung wohl eher auf faules Obst, jedenfalls darauf "durch Spott, Ironie, Übertreibung u.Ä. bestimmte Personen, Anschauungen, Ereignisse oder Zustände [zu] kritisieren oder verächtlich [zu] machen."

Inwieweit dies dem Handy-Fotografen und Glasauge-Betreuer Gideon Böss bei seinem Ausflug nach Eisenhüttenstadt im Sinn stand, ist nicht bekannt, finden sich doch in seinen Zeilen kaum Spott, so gut wie keine Ironie, aber eimerweise Übertreibung in stumpfer Gezwungenheit. Seine Bilder samt witzfreier Textbeigabe sind heute bei WELT Online erschienen und wirklich jedem zur Nachlese empfohlen: Stalinstadt - wo die Mauer noch steht.

Schon der Titel leitet in die Irre, dies sogar doppelt, denn dort wo sich Gideon Böss herumtrieb, nämlich in den Wohnkomplexen VII und VI, werden die Mauern derart niedergerissen, dass das Berliner Spektakel von
1989/1990 - rein physisch gesehen - im Vergleich wie ein müdes Kieselkicken wirkt.

Und zweitens hätte er genauso gut nach Ludwigsfelde fahren können, um dort gemachte Ausnahmen als Stalinstadt auszugeben, denn das wahre Stadtgebiet der einzigen Stalinstadt Deutschlands hat er auf seiner Fototour offensichtlich überhaupt nicht betreten. Dann wäre ihm nämlich nicht entgangen, dass die Hauptattraktion solch eines Desolatrinenspaßes nicht die "circa zwölf Meter hohe Brücke" sein muss, die den "Blick auf eine zweispurige Straße freigibt" ("Vor Jahren fuhr hier sogar mal ein Bus vorbei, indem (angeblich) Schwarze saßen.") sondern ein matschiger Platz, auf dem dereinst das einzige zentrumsnahe Gulag der Deutschen Demokratischen Sowjetrepublik stand, an das heute mit einigen weißen Pfählen erinnert wird, wobei die Wachsoldaten samt Kampfhund noch auf Patrouille gehen - um einmal das Bössdorfer Verbalgeflügelflatter weiterzuspinnen. Das passende Foto haben wir auch auf Lager:

Also liebe WELT-Online-Redaktion - wenn euch das nächste Mal einer eurer Zonenreporter seine Spesenabrechnung den Tisch legt, überprüft doch einmal, ob dieser sich wirklich in die Gefahrenzone vorwagte oder nach einem kurzen Husch um den Bahnhof gleich wieder in den nächsten Zug zurück ins sichere Berlin flüchtet, um in den ersten drei Minuten der Heimfahrt ein paar mehr trottelige als satirische Blubberblasen ins Notizbuch zu tröpfeln. Denn bei aller Übertreibung lebt Satire doch irgendwo von der Nähe zum Gegenstand. Gideon Böss lässt diese - ebenso wie die Nähe zum Handwerk - wenigstens in diesem Beitrag ganz schön vermissen. So sehr wir Niveaulosigkeiten mögen, so sehr legen wir - gerade bei diesen - Wert auf ein wenig mehr Niveau.

Heute: Wie man es 1979 sah.

"Die erste sozialistische Stadt, Eisenhüttenstadt, sieht demzufolge schon ganz anders aus als die erste sozialistische Straße in Berlin. Es gab nun Stahl und Beton, um Hochhäuser zu errichten. Das aber ist nicht das eigentlich Neue an dieser Stadt. Sie entstand vielmehr als abgeschlossene Anlage mit einem Zentrum und den Wohnkomplexen gemeinsam mit dem Eisenhüttenkombinat, in dem sich die Zusammenarbeit zwischen zwei Völkern symbolisiert. Von unseren polnischen Nachbarn kommen nämlich Erz und Kohle für dieses Werk, und für unsere beiden Länder werden hier Eisen und Stahl produziert. Ein Stadt entstand für zwei Völker." - Hans Müller: Die Stadt - gestern und heute. Von den ersten Ansiedlungen bis zur Millionenstadt. Berlin: Der Kinderbuchverlag Berlin. 1979, S. 126f.