Eisenhüttenstadt Blog

Wer wär´ schon gern in Eisenhüttenstadt, wenn er in Eschweiler das volle Fastelovend-Programm erleben kann?

Irjendwann trof et mich – dat lang ersehnte Jlöck,
dat Mädcher dat ich e Lävve lang jesöök!
Et flüsterte: Kumm met mir noh Eisenhüttenstadt ...

Wo die Mädchen Tarn-Pants tragen.

Eisenhüttenstadt hat doch was, wenigstens für jung und alt. Was die Stadtmusik angeht, haben die Inde-Singers zur diesjährigen Karnevalssaison eine Art Gegentitel zu den Mariachis ("Ich will zurück nach Eisenhüttenstadt, schuwapp...") abgeliefert, womit sich alles wieder sehr schön ausgleicht.

Als zweite Kategorie gelten Raumgestaltungen, die relativ frisch erbaut einen bestimmten Zweck erfüllen sollen, aber stadträumlich derart unglücklich wirken, dass eine Raumnutzung zwar notgedrungen erfolgt, aber sich kein städtisches Leben erzeugen lässt.
Die Spannbreite dieser öden Orte reicht von den Supermarktparkplätzen bis hin zu den ohne einen Funken öffentlichen Raum geplanten Eigenheim-Suburbias. Auch wenn hier die Fassaden frisch gestrichen sind, weisen gerade die dichten Hecken und die spitzen, schmiedeeisernen Zäune an den Privatstraßen darauf hin, dass hier Exlusivräume gepflegt werden, die das Fremde, die ungewohnte Begegnung, wie sie öffentlicher bzw. Stadtraum als Kernmerkmal beinhaltet, möglichst absolut auszuschließen versuchen. Temporär mag sich hier selbstverständlich Leben einstellen, aber es ist funktional und vor allem auf Privatheit orientiert. Niemand - abgesehen vielleicht von drei Anwohnerenkeln - wird die Heinrich-Collina-Straße als Begegnungs- und Aufenthaltsort nutzen.
Ebenso sind die leeren - nicht immer leergefegten - ausufernden Parkplatzanlagen der Einkaufsorte dieser Stadt sind außerhalb der Geschäftszeiten weitgehend toter Raum, was von den Geschäftsleitungen auch so gewünscht ist, sind solche Flächen doch ihrer Zweckbestimmung sehr eindimensional: Eine Funktion über die Parkfläche hinaus erfüllen diese Hektar Stadtraum nicht. Wenn man Glück hat, sind sie rollschuhfreundlich gepflastert und der Wachdienst schaut auf entsprechende Nutzungsimprovisation nicht allzu streng. Manchmal gibt sich das Einkaufszentrum auch generös und stellt die Fläche für eine Monster-Truck-Vorführung oder ein Straßenbasketballturnier zur Verfügung. Aber selbst dann handelt es sich um Exklusivräume, die im Gegensatz zum öffentlichen Raum jederzeit und absolut vom Eigentümer in Hinblick auf gewünschte Nutzungs- und Begegnungsformen grundsätzlich reguliert werden können.

Gerade an dieser Abgrenzungsmentalität erzeugt sich der Widerspruch und eine seit 1990 entstehende interessante Ambivalenz im Eisenhüttenstädter Stadtraum. War die Stadtanlage - selbst im WK VI und WK VII grundsätzlich offen auf einander nach den jeweiligen Bedingungen abgestimmt umgesetzt und erschien deshalb als manchmal etwas disharmonisches aber immer folgerichtiges Gesamtwerk, in der mit der Werksiedlung sogar die kleinparzellige Eigenheimkultur eine Nische zugewiesen bekam, die von der Anlage auf die Stadtstruktur angepasst war, so zerfasern und irritieren die neuen Privaträume - z.B. das City Center und die m.E. völlig misslungene Ladenzeile im Norden der Lindenallee - und auch teilweise die Abrisse das Gefüge, da ihre Anpassung den angrenzenden Stadtraum nur nach Minimalansprüchen erfolgt. Ansonsten ist fast alles, was nach 1990 in der Stadt entstand nicht nur architektonisch ausgesprochen anspruchsarm. Die schlichten Zweckbauten der Autohäuser und Supermärkte sowie der Fertighäuser stehen dabei also beinahe in der Tradition der Massenbaukultur der späten DDR: Man findet wenig anderes Typenbauweise - der Unterschied liegt in der Art und Weise der Konzeption (nicht unbedingt in der Güte) und in der Finanzierung. Bis auf wenige Ausnahmen erweist sich der Stadtraum Eisenhüttenstadt allerdings erstaunlich kompakt und - wie das Beispiel der gescheiterten Nachnutzung der Schule im WK V als D+S europe Call Center zeigt - im Bestand schwer für Privatnutzung vermittelbar. Der Abriss bleibt dank des Denkmalschutzes kaum eine Option, obschon die - in privater Hand befindliche - ehemalige Kaufhalle im WK V aufgrund der üblichen Mitarbeit der Stadtvandalen ein heißer Kandidat sein dürfte. Privatwirtschaftlich nutzbar ist sie anscheinend nicht und für die Discounter-Könige ist Neubau allemal attraktiver und billiger als der Umbau in dieser ohnhin parkraumarmen Gegend der Stadt.

Die dritte Kategorie der öden Orte harmoniert mit dem Vorangegangen ein wenig. Sie bezieht sich auf Orte die von vornherein anspruchslos und zweckorientiert umgesetzt wurden und für die auch keine sonderlichen Nachgestaltungs- bzw. Erhaltungskonzepte existieren. Ein Beispiel sind die nach wie vor üppigen Garagenkomplexe, die neben den Kleingärten die eigentliche Form des Vorstadtlebens in Eisenhüttenstadt darstellen. Mehr oder weniger als Notlösung für den DDR-Bürger geschaffen, der weitaus weniger vom Privateigentum lassen wollte, als das sozialistische Gesellschaftskonzept vorsah, wurden diese tausenden PKW-Stellräume an zumeist möglichst peripheren Lagen zu Tausenden errichtet. Allen diesen Anlagen ist - u.a. auch mit den meisten Parkplätzen, wie man sie heute baut, dass sie keinerlei gestalterischen Anspruch über die Funktion hinaus besitzen. Stadträumlich sind sie fast ausnahmslos banal und mittlerweile häufig - vergleiche Kategorie eins - auch in der Nutzung verlassen, so dass das Kollektiverlebnis des Autowaschens am Samstag auch aus kulturellen Handlungsspektrum der Eisenhüttenstadt-Bewohner verschwunden sein dürfte. Manchmal kurvt tatsächlich noch einmal jemand zwischen den Reihen der Garagentore herum - nicht selten jedoch nur, um etwas Sperrmüll loszuwerden. Zur lokalen Massenkultur gehört der Traum von der Garage am Stadtrand aber sicher nicht mehr. Das daraus folgende Problem, wo die automobile Stadtgesellschaft in den parkflächenarmen frühen Wohnkomplexen, die nun nach der Sanierung wieder Einwohnerzuwachs verzeichnen, ihre Fahrzeuge wohnraumnah abstellen kann, wird womöglich eines der Kernprobleme für die Stadtentwicklung. Man hofft inständig auf eine gewisse Sensibilität, die der lokalen Bürgerschaft das Zugeständnis eines etwas weiteren Weges zum Fahrzeug abnötigt und stattdessen die Grünachsen weitgehend grün belässt. Bislang ist glücklicherweise in dieser Hinsicht wenig zerstört.

Die heutige Illustration zum Thema greift nun eine Ecke dieser schmucken Garagenkomplexe aus der Masse des im Alltag Übersehenen heraus und demonstriert deutlich, dass selbst - oder gerade - die ödesten Nischen der Stadtstruktur, dank dessen, was man "Eigensinn des Raumes" nennen kann, ästhetisch durchaus interessante Konstellationen hervorbringt.

Kategorie Drei.
Im öden Monat Januar ist es tatsächlich schwer, die öden Orte Eisenhüttenstadts im besten Fotolicht erscheinen zu lassen. Daher mag die ungewöhnliche Wandgestaltung im Stile des Drip-Verfahrens, die oberflächlich vielleicht sogar die assoziative Brücke zu Jackson Pollock bauen könnte, auf dieser Aufnahme etwas untergehen.
Im Kirchhofweg, der an der Nordseite fast über seine gesamte Länge - ausgerechnet mit der Ausnahme des Jüdischen Friedhofs - von solchen grauen Garagenrückwänden gesäumt wird, zu denen die Friedhofsmauer auf der Südseite auch nur bedingt einen attraktiven Kontrapunkt zu setzen vermag, bildet diese unfreiwillige Teerkleckserei immerhin schon eine Art Glanzlicht. Drüber wacht im trüben Lichte übrigens der Fürstenberger Wasserturm, der eine schönes Beispiel dafür ist, dass sich Funktionalität und ansehnliche architektonische Umsetzung nicht zwingend ausschließen.

Aber das war einmal und die Rammsteiner haben später die drei Jungs von Oomph! schnell mit noch banalerer "neuer deutscher Härte" (NDH) als deutsches Männleinwunder überflügelt, dass man es heute kaum glauben mag. An seltenen Frühlingstagen wagen sich übrigens noch Anhänger dieser mittlerweile beinahe vergessenen Facette einem scheuen Reh gleich auf die Lichtungen der Stadtmagistralen und man hört dieses Röhren als Ruf aus einer vergangenen Zeit. Der Platzhirschstatus gehört dagegen ganz anderen Bässen und - wie der Mensch nunmal so ist - fliegen die alten aus dem heruntergekurbelten Fenster und landen am Straßenrand der Populärmusikgeschichte.

Das Fundstück, welches Anlass für diesen kleinen Beitrag bietet und erstaunlicherweise jüngst und zur Weihnachtszeit in der Eisenbahnstraße aufzufinden war, hat zur Neuen Deutschen Härte sehr wenig Bezug, teilt aber mit diesem Stil immerhin den kurzzeitigen Allrounderfolg sowie die Tatsache, dass man die Klangkunst aus der Sicht der späteren 2000er Jahre als "hart an der Grenze" empfindet. Genau genommen stammt das wenigstens Kassettencover buchstäblich von jenseits der Grenze, wogegen das Beinkleid des abgebildeten Eurodance-Rappers Turbo B. dies nur übertragen ist (vielleicht auch nicht - die Märkte immerhin waren damals voll mit dieser Art von Textilien..). Hier trafen sich im modernen Modestil American Football (Raiders-Kappe) und Bahnradsport (Radlerhose), wobei ein junger Mann aus Pittsburgh, der aus irgendeinem Grund in die Fänge Frankfurter (Main) Tanzmusikproduzenten geraten war, das Scharnier zweier - besonders was den Faktor "Coolness" betrifft - so gegensätzlicher Sportarten bildete.

Solch eine Konstellation ist weniger eine zwingende Fortsetzung der Geschichte der gebürtigen Nordbrabanterin Caroline Müller, die es unter den Fittichen eines gewissen Dieter Günter Bohlens unter dem grandiosen Künstlernamen C.C.Catch sogar 1987 zu einer Veröffentlichung beim DDR-Tonträgerlabel Amiga (Reihe: Quartett) brachte, sondern deren extreme Zuspitzung. Heftigere Fälle, in denen an sich derart idiosynkratische Elemente zu einem nicht unbedingt harmonischen, aber kommerziell im höchsten Maße erfolgreichen Ganzen fügte, sind mir nicht erinnerlich.

Es verwundert also keinesfalls, wenn sich auch ein polnisches Kassettenlabel - anscheinend unter Federführung des nicht ganz unbekannten Marek Niedźwiecki - bereit fand, eine repräsentative Edition der größten SNAP!-Hits auf Compact Cassette zu bannen, die wiederum im kleinen Grenzverkehr ihren Weg nach Ostbrandenburg fand, um irgendwann im Jahr 2007 im Rinnstein der verlassenen Eisenbahnstraße raureifüberzogen ihrem funktionalen Ende entgegenzustreben.

Wir wissen nun also mit hoher Wahrscheinlichkeit, dass irgendjemand in Eisenhüttenstadt Aufnahmen des Eurotanz-Projektes SNAP! hörte und mit noch höherer Wahrscheinlichkeit - was ihm aus musikästhetischer Sicht wirklich niemand verübeln möchte - eines Tages nicht mehr hören konnte und wollte und sich - was man ihm aus abfallökologischer Sicht verübeln sollte - von dem Tonträger der Macht (bzw. "The Power") per Wurf an den Straßenrand trennte. Bevor Mutter Natur und der Väterchen Frost ihr Übriges tun und diesem kleine Element der Populärkultur den Garaus machen, soll es hier im Andenken an eine verrückte Zeit, in der der Rhythm selbst personifiziert als Dancer besungen werden konnte, ohne das die Leute entsetzt die Tanzfläche verließen, fotografisch am Fundort dokumentiert werden. Vielleicht dankt es uns die Kulturwissenschaft eines Tages...

SNAP!, crackle and Pop!
Natürlich gab es auch nach dem Cult of SNAP! in puncto Kunstfertigkeit eher bescheidene Musikstückchen, die sich besser verkauften, als alles, was ein tiefgründigerer Komponist mit Herzblut je schreiben kann - man denke nur an "Schnappi - die Mördermucke".
Aber da das lustige Tanzmusik-Projekt noch weit vor Haddaway, 2 Unlimited und Kollegen als Soundtrack der frühen Wende-Teenager eine Art Initiationsklang in die persönliche Disco-Era (z.B. im Trockendock) darstellte, wird es für diese Generation einen ganz besonderen Stellenwert behalten. Selbst wenn der Turbo-Rap des Turbo B. mittlerweile eher unerhört klingt.