Eisenhüttenstadt Blog

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Neulich Abend saß ich mit meinem Blogkollegen Andi Leser im so weißen wie kunstledernen Polstermöbel einer Eisenhüttenstädter Gastwirtschaft eingesunken und da selbige dafür bekannt ist, Fast Food sehr slow zu servieren, erwuchs sich die heimelige Atmosphäre der Schenke für uns erwartungsnah zum Thomas Bernhard`schen Bräunerhof und weniger zum Trotzkistischen Central, denn einerseits hatten wir kein Schachbrett dabei und andererseits stand uns der Sinn nicht nach der Frage "Kapitalismus oder Sozialismus?", sondern mehr nach naturgemäß fortwährend nichts anderem als Keller (Gottfried), Atem (jetzt am Abend deutlich als neblige Spur vor Nase, Mund und Nüstern sichtbar) in der Kälte und der Ursache (aktuell Hoch Fody aus dem Nordatlantik, welches, so der letzte Informationsstand, von einem Gastronomen aus dem schönen Ketsch, das nahe der Stelle gelegen ist, an der der Kraichbach in den Rhein fließt und das allen Angelfreunden der Rhein-Neckar-Region durch das Ketscher Fischerstechen bzw. wenn es schief geht Fischer-erstechen am Baggersee als ein fester Termin zwischen den Fischzügen gilt, gesponsert wird.).

Nebenbei wurde an einem der Nebenbeistelltische rührend und schüttelnd mit Caipirinha im kleinen Kreis ein Geburtstag begangen und im Hintergrund medleyte sich die Popmusikgeschichte der 80er Jahre des 20sten Jahrhunderts in einem alles zu einem rhythmischen Einheitsbrei verrührenden Beat gerade laut genug, um noch die Gespräche am Nebentisch hörbar zu belassen, durch das Magistrallokal. Natürlich hatten wir gleich die dort aushängende BILD-Zeitung am Haken und am Wickel, fanden bei unserer Blattkritik aber leider nicht soviel Positives wie neulich der Vizecanceler Franz-Walter Steinmeier. Allerdings stellten wir besonders im Bereich "Vermischte Meldungen" fest, dass Daniil Charms durchaus Spuren im deutschen "Journalismus" hinterlassen hat. Hier eine Kostprobe als Mischwesen:

"Türkei: Minarett erschlägt Mann. Ein einstürzendes Minarett hat in Istanbul einen Mann unter sich begraben und getötet. Der Turm war bei Sturmböen eingeknickt und auf ein Kaffeehaus gestürzt.Der Hut flog über der Hühnerstall und fiel in die Kletten. Das ist eigentlich alles."

Selbst eingefleischte Kenner der Zeitung werden bei dieser erweiterten Meldung kaum einen Unterschied zwischen redaktioneller und Charms-Offensive feststellen können. Der Informationswert ist in etwa der von: Pelz.

Begeistert hat uns dagegen die Überschrift "Jedes Land ist so schön wie seine Menschen..." und Robert Gernhardts wundervolles Gedicht über einen Sonntag in Lübeck am geistigen Ohr ("Wie sie kauend durch die Straßen schieben! - Du musst diese Menschen nicht lieben.") wussten wir genau, was BILD damit meint. Schneewitchen und Jedermann (Cosma Shiva Hagen und Clemens Schick): das sind Deutschland nach dem BILD-Jury-Ranking die führenden Vertreter der hundert schönsten Staatsbürger, die die deutschen Landsleute gegen "unangenehmes Äußeres", "Erfolglosigkeit" und "bescheidenes Auftreten" versichern. ("Wie sie gekleidet sind, die Ungeschlachten! - Du mußt diese Menschen nicht achten.") Kein schöner Land, außer vielleicht am Sonntag in Lübeck: "Wie erfreulich es wär, wenn sie weniger wögen! - Du musst diese Menschen nicht mögen."

Und die Mörder hierzulande möchten gern von Maria Furtwängler (Schaupielerin, natürlich und erfolgreich) verhaftet werden. (wirklich: "Als Mörder will man von ihr verhaftet werden...") Es wäre interessant zu wissen, welches Mitglied der BILD-Jury dies nachzufühlen versteht.
Manfred Krug in BILD (bzw. dort zitiert aus dem Fachblatt "Für Sie") zum Thema:

„Eigentlich stelle ich mir gern vor, dass ich alles kann. Aber wissen Sie, wie schwer ein Krimi ist?“ Der perfekte Mord sei für ihn sowieso kein Thema, sagte Krug. „Wenn ich morden würde, dann geschähe es spontan, ohne Plan.“

Wir wissen nicht, wie schwer ein Krimi ist, aber zu Sarah Connor, Bravo-Otto-Preisträgerin in Bronze 2008, steht als BU (Bildunterschrift): "Je älter sie wird, desto weniger trägt sie." Krimis dann wohl nicht mehr. Und die Mär, dass einer eher des anderen als die eigene Last trage, erinnerte uns daran, dass es in der DDR-Kindheit auch ein Idealbild gab, nämlich das der Jungen Pioniere, welches besagte, als Timurdienst solle man ruhig mal alten Damen die Einkäufe in den fünften Stock hinauftragen. Ausgenommen sind natürlich solche, die Paterre wohnen. Ein einziger Versuch in der Rosenstraße, der bei Malzkaffee und Kuchen und Schimpfe zuhause wegen zu spätem Heimkommen endete, so die Sage, blieb eine bittersüße Erfahrung zwischen Einkaufsnetz und Treppenabsatz.

Damit war die Blattkritik der Zeitung, die neckischerweise als offizielle Schriftart gern eine vielsagende Type namens "Neuzeit Grotesk" verwendet, für diesen Tag beendet. Gern griffen wir zur aktuellen Ausgabe von "Sinn und Form" auf der Zeitschriftenablage, um uns mit Peter Benders zeitgeschichtlichem Aufsatz eine zweite Meinung zu dem, was Deutschland ist, einzuholen, aber die gab es nicht. Sowohl als auch. Und überhaupt.

Also waren wir doch zum Gespräch gezwungen und da Andi Leser neben Majakowski bevorzugt Schotts Sammelsurium rezitiert, ging uns der Stoff, aus dem der Small Talk ist, nicht aus. Blöderweise rasselten wir gleichzeitig mit dem Thema Listen schnell in die Bande der Politik und fanden uns thematisch bei den brandenburgischen Kommunalwahlen ein.

Wie eine hohle Drohung, nämlich mit viel Resonanzraum, hing sich sofort die Frage gleich den Schwaden von Zigarettenrauch in Eckkneipen an die Decke (damals), unter der wir Eisenhüttenstädter zuweilen stecken: "Was spricht eigentlich dagegen, mal etwas über die morgigen Wahlen zu schreiben?"

Als wir gegen Morgengrauen (gefühlt) alle Gründe kurz benannt hatten und uns darauf einigten, wie immer und in bester Tradition mit der ganzen Laufhausgemeinschaft (vgl. Logbuch Stahlinstadt vom 26.09.2008) offen für die Kandidaten der Nationalen Front zu stimmen, warfen wir, die wir uns erst nach der aktuellen Zeitungslektüre politisch zureichend kompetent fühlten, forsch und mit Elan und fast schon zu spät einen scheuen, nahezu verschämten Blick auf die Ostbrandenburger Wahlkampfgruppen.

Siegreich vom Wahlschlachtfeld, so glaubten wir, würde sicher eine Partei, die einen doppelbödig zusammengezimmerten Spruch wie "Macht Kreuze, Christen" im Schilde führt, getragen, wäre dieser nicht nur eine schlichte Überschrift in der Evangelischen Wochenzeitung "Die Kirche" (nicht im Lokal erhältlich).

Das spontan eingeholte Stimmungsbild der Wahlwerbeplakatausstellung in der Diehloer Straße brachte jedoch ganz andere Überzeugungsversuche auf das Tapet: Die Christlich Soziale Union in Eisenhüttenstadt z.B. setzt weniger auf Kreuz-Appelle, sondern tritt zurückhaltend und elementar "für ein l(i)ebenswertes Eisenhüttenstadt" ein. Nicht, dass wir diese Stadt eines Tages hassen und sie uns mit Todessehnsucht tränkt! Dagegen kann man viel tun. So sei am Rande locker festgestellt, dass angesichts der Überplakatierung an den hiesigen Laternen folgender Gesichtspunkt aus dem CDU-Programm ein ganz akuter ist: "Die Überprüfung aller Verkehrs- und Hinweisschilder in unserer Stadt auf ihre Notwendigkeit." Gilt auch für Wahlhinweise.

Der Bürgerverband Oder-Spree tarnt sich dagegen als grüne alternative Liste 6 und wirbt mit seiner beeindruckend offenherzigen Unparteilichkeit: "Sind Sie in einer Partei? - Wir auch nicht!" Das trifft den Nagel, unter dem es den parteipolitisch Übersättigten brennt, natürlich auf den Kopf. Über die Qualifikation in puncto Einflussnahme auf die politische Willensbildung und der Durchsetzung von spezifischen Zielen im Gemeinwesen sagt der flotte Kurzdialog freilich nicht viel aus.

Die Linke hängt um die Ecke mit zwei schönen Postern in Rot und Schwarz(-Weiß), wobei Helga Böhnisch feststellt: "Wohnen ist mehr als nur ein Dach über dem Kopf", während sich Dagmar Püschel - fast analog zur l(i)ebenswerten CDU - "für ein kinderfreundliches Eisenhüttenstadt" ausspricht. Hier haben wir also einerseits die Definition einer Alltagserfahrung und andererseits ein nettes Leitbild. Nicht mitreißend, etwas farblos, aber dafür bedauerlicherweise zotenfest und kalauerimmun.

Der lokale Zweig der SPD dagegen stellt etwas anderes fest: "Hütte geht vor". Aber wann und wo? Wenn das Land am wirtschaftlichen Abgrund auf dem Vulkan tanzt? Oder versteckt sich hier schon Lokalchauvinismus: Wir sind besser als die anderen! Wir haben die Papierfabrik!? Oder erklingt hier Aufbruchsgeist: Wo die anderen noch zögern, stürmen wir schon längst voraus? Da hat der Wähler die unangenehme Wahl der Interpretation.

Für die, die überhaupt nicht gehen, sondern treu auf der eigenen Scholle bleiben wollen, verweisen die Republikaner nebenan darauf, dass man ihnen "der Heimat zuliebe" die Stimme geben sollte. BVB/50plus halten Mutter und Kind und ein grundständiges "Aus Verantwortung" dagegen. Heimatliebe oder Verantwortungsbewusstsein: für jede Seele in einer schweren Brust gibt es einen hehren Spruch.

Die überraschende Kampagne der NPD ("Mal was anderes wählen!") richtet sich schließlich offensichtlich an ihre Stammwähler, was unter diesen bestimmt für Verwirrung sorgt. Andererseits beeindruckt, wie hier offensiv zu Pluralismus und Demokratie aufgerufen wird.

Erschöpft von der rhetorischen Luminiszenz (Andi Lesers), dem Esprit der Texter und der luziden sowie mitreißenden Wahlwerbung quer über alle Parteigrenzen hinweg, fällt man schließlich auf die Parkbank nahe dem pionierhalstuchbindenden Mädchen von Herbert Burschik und lässt, noch ein nicht allzu lang zurückliegendes Gespräch mit Andi Leser über den literarischen Reiz von Nabokovs Lolita-Roman ("Das machen nur die Beine von Dolores..") im wummernden Hinterkopf aufwallen spürend, den Blick an den 114 cm Bronze auf- und abgleiten, als wäre es ein Sessellift und man selbst ein seit Kindesbeinen zum Wahnsinn begeisterter Skifahrer beim ersten Neuschnee des Jahres, um dann doch wieder in den Wahlsonntag zurück zu wanken, um im Geschnatter der Enten, die eine junge Familie nebenbei mit Brot bewirft, die Wahl zur Wahl zu fällen.
Ach Humbert, als wenn dies möglich wäre! Doch alles fließt am Fließ. "Wie sie durch ihre Stumpfheit entsetzen! - Du mußt diese Menschen nicht schätzen."
Am Ende summen die schnellen Botschaften einer nachhaltigen Politik mit ihren nachwachsenden Leerstoffen zwischen Parteien und Partei- und Dauerlosen schon auf dieser kurzen Wegstrecke zwischen Halbzeit und Rosenhügel wie ein halbes Dutzend verzweifelte Hornissen im August in einer dreiviertelleeren Limonadenflasche, die auf dem Fenstersims am Bungalow in der Kleingartenanlage vergessen wurde, durch die Frontallappen des unentschlossenen Eisenhüttenstädter Wechselwählers.

Doch wo die Entscheidungsnot am größten ist, pritscht der magische Aufschläger des Schicksals den Volleyball der Errettung mit festen Fingern über das Netz der Verlorenheit, denn glücklicherweise findet sich neben all den plakatierten Gesichtern und Appellen eine in ihrer Schlichtheit und Prägnanz derart beeindruckend formulierte Aussage, der wohl jeder, ob Anarchist oder Volksdeutscher, ob überparteilich oder untergebuttert, ob Bürger oder Bürgerin von ganzem Herzen zustimmen möchte und die die Frage, wofür man sich entscheidet, zu einer überflüssigen macht:

Zugegeben: Wenn man mit dem Expressbus aus dem nicht allzu entfernten Budapest nach Dunaújváros hineinschlenkert, dann brezelt einen nicht gerade ein Gefühl von Paralleluniversum in die Ecke. Wenn man aber etwas an der Oberfläche der sozialistischen Stadtlandschaft und im Anschluss daran auch an der der Entwicklung seit dem Herbst des 1989 herumkratzt, entdeckt man so manches, welches eine nahes Beieinander der Entwurfsreißbretter - wenigstens im Geiste - vermuten lässt.

Natürlich war ein Kurt W. Leucht kein Tibor Weiner und umgedreht und genauso wenig waren die Traditionslinien der frühsozialistischen ungarischen Architektur die der deutschen demokratischen Baukunst. Einig war man sich aber in dem Punkt, dass die demolierten Stadträume nicht einfach rekonstruiert, sondern nach besserem Wissen und im neueren Stil bebaut werden sollten. Neo- und Pseudoklassizissmus waren zunächst kein ästhetisches Mittel der Wahl. Lieber griff man in Ungarn zu Le Corbusier'schem Ideengut und lehnte sich auch ein bisschen an dem an, was man zu dieser Zeit im schönen Brasilien baute. In Stalinstadt bzw. der Wohnstadt des Eisenhüttenkombinats griff man dagegen zu dem, was zum Bauen überhaupt da war.

In Sztálinváros begann man entsprechend mit der Moderne (in Stalinstadt wurde diese erst wirklich in der Magistralbebauung nachgeliefert), die man an vielen Punkten auch nach der Übernahme des "sozialistischen Realismus" als Leitbild durch die nationale Architektenkammer nicht ganz los wurde. Entsprechend baute András Ivánka dort auch gleichmal eine Poliklinik, die - so sagen die Experten - Gunnar Asplund gut ins Programm gepasst hätte. Das städtische Theater (und Haus der Künste) aus dem Jahr 1953 ist dagegen wunderbarster Sozialistischer Realismus und hat im Gegensatz zum Stalinstädter Friedrich-Wolf-Theater sogar noch als Bonus versteinerte musizierende Rotarmisten über dem Eingang, die fröhlich Balalaika und Akkordeon schwingend, diese allerding doch etwas abgewandt von den in die Harfensaiten greifenden Damen mit wippenden Rockschößen, denen ausgerechnet noch ein Schwan zu Füßen sitzt, zum Sieg des Sozialismus aufspielen. Dennoch kann man sowohl im Entstehungsjahr (1953) wie im Aussehen der Theater durchaus von Ähnlichkeiten zwischen Stalinstadt und Stalinstadt sprechen.


Wer sich dann vor dem Theater stehend umwendet, entdeckt am gegenüberliegenden "Geschäftshaus", in dem sich heute die Havana-Bar und ein Möbelladen befinden, florale Mosaikarbeiten, wie man sie beispielsweise aus den Wartebereichen des Eisenhüttenstädter Krankenhauses zu kennen glaubt. Inwieweit dieses Gebäude zeitgleich mit dem Theaterbau entstand, vermag ich nicht zu sagen. Auf einer Aufnahme aus dem Jahre 1954 sieht man das "Kultúrotthon" mehr oder weniger als Solitär in der flachen Stadtlandschaft stehen. Die flankierenden Gebäude harren noch ihres Aufbaus und jeder wahre Stalinstädter kennt die Bilder des Friedrich-Wolf-Theaters ohne Spowa-Ansatz. Genauso sieht es aus.

Die Plastik vor dem Theater ist allerdings aus ganz anderem Material, als der für die Freitreppe vor dem Friwo geplanten Figuren des Robert Riehl, nämlich aus Bronze. Robert Riehl konnte zwar auch nur eine der geplanten Figuren - nämlich den berühmten Maurer, der bis zu seiner Zertrümmerung in der Rosa-Luxemburg-Straße auch noch mehr oder weniger stolz auf das Aufbauwerk, die Schule 1 und hinüber zum Platz des Gedenkens blickte, als die Fenster im Wohnblock hinter ihm zu leeren Höhlen geworden waren. Eine durchaus ähnlich Figur findet sich in Dunaújváros rechtsseitig neben dem exzellenten Gebäude des Kinos (Dósza Filmszinhaz). Jedoch hält der wackere Bursche statt der Maurerkelle eine Rebe steinernen Weines in der linken Hand, trägt flotten Scheitel statt Maurerkappe und ist auch bei weitem nicht so sehr verwittert im Gesicht. Vermutlich war seine Geschichte aber auch eine positivere, als die des Riehlschen Maurerburschens. Diese Rolle übernahm in gewisser Weise die Schmelzerplastik József Somogyis, die lange Zeit aufgrund ihrer nur bedingt heroischen Formensprache in einem Werkskeller zubringen musste, bevor sie ins Stadtgebiet einziehen durfte. Das Eisenhüttenstädter Pendant, Herber Burschiks Stahlwerker, entstand später, trug im Gegensatz zum Schmelzer volle Schutzmontur und gutes Schuhwerk und lag zum Zeitpunkt seiner Aufstellung halbwegs im kulturpolitischen Zeitgeist.

In der stadträumlichen Lage erfüllt das Filmszinhaz ziemlich exakt die Funktion des Eisenhüttenstädter Friedrich-Wolf-Theaters und liegt zentral an der Flanke der im Vergleich zur Leninallee eher schmal geratenen Vasmü út (zu deutsch etwa: Eisenhüttenstraße), die allerdings genau wie diese, nur mit leichtem Drall auf den Werkseingang zuführt und neben der Dózsa György út die innerstädtische Hauptstraßenfunktion übernimmt, wogegen die auf die Hochschule zuführende Kossuth Lajos utca mit ihrem schönen Schwung und den Sgraffiti an (mindestens) einem Erker sowie den verschütteten Planschbecken und verwilderten Spielplätzen in den Höfen doch sehr an die Saarlouiser Straße erinnert.

Zum breiten Fluss der Donau ist die Stadt besser positioniert als Eisenhüttenstadt zur Oder, denn nur etwa zwei Blöcke von der Eisenhüttenstraße erstreckt sich eine weitläufige Parkanlage - die Insel Dunaújváros mitsamt einer etwas ramponierten Skateboardrampenanlage, auf der, wie in Eisenhüttenstadt, gern auch mal Rad gefahren und gesprungen wird - in der so manches Stahlplenair seine Werke stehenlassen hat. Steigt man die Treppen zum Flusse herab, gelangt man dagegen wieder in ein Areal, welches an die Landschaft um das Arboretum Eisenhüttenstadts erinnert, nur dass die Kleingärten fehlen. Beiden Städten ist übrigens auch gemeinsam, dass es einst eine Fähre gab. Dunaújváros hat jetzt aber mittlerweile südlich der Stadt seine Donaubrücke, Eisenhüttenstadt überbrückte dagegen zunächst einmal den Oder-Spree-Kanal bei Fürstenberg, während die Oderbrücke noch ein Ding der Zukunft ist.

Beiden Städten am meisten gemein ist natürlich die Fixierung auf das Stahlwerk. Eisenhüttenstadt bietet dabei entscheidend die schöneren Silhouetten. In Dunaújváros muss man dagegen schon weit an den Stadtrand oder auf ein Hochhaus oder den Wasserturm, um ein Gebäude zu erspähen, dass dem Gasometer unserer Stadt doch sehr ähnlich sieht. Der Werkseingang aus dem Jahr 1955 wurde für die ungarischen Stahlarbeiter dagegen bestechend monumental inklusive einem eindrucksvollem Fresko des ungarischen Maleraltmeisters Endre Domanovsky umgesetzt. Letzteres zeigt bis heute recht farbig, wie Metallurgen- und Bauernvolk zusammenkommen: Im mittleren Bereich des durch die Säulenstruktur zum Triptychon gegliederten Wandbildes reicht eine fesche Bäuerin mit weißem Kopftuch und fast flehend wirkendem Blick einem wie es scheint lächelndem Stahlwerker einen Laib Brot. Inwiefern die Bauern von dieser Verbindung profitieren, wird jedoch nicht so recht deutlich. Insofern erscheinen sie in einer asymmetrischen Konstellation als Zubäcker für die Industriearbeiter, die ihnen aber vielleicht ein paar Schwerter zu Pflugscharen umschmiedeten (nicht im Bild). Dagegen nimmt sich die bausteinerne Werkszufahrt in Eisenhüttenstadt an der B112 in ihrer Abstraktheit nahezu demütig aus.

Sowohl in Sztálinváros wie in Stalinstadt liegen zwischen eigentlichem Werk und Stadt eine Übergangszone. In Sztálinváros wurde diese als Wald ausgelegt, der die Abwinde und -gase des Werkes etwas vorfiltern sollte, bevor sie in die Stadt der Metallurgen Einzug halten. In Eisenhüttenstadt war dies kaum notwendig, da man gleich alles nach Nordost über die Oder in den polnischen Bruderstaat wehen ließ. Das ließ Raum für weite Sportanlagen, die sich auch in Dunaújváros finden. Die Schwimmhalle der ehemaligen Sportstadt Ungarns ist landesweit berühmt und mittlerweile mit Rutschgelegenheiten u.ä.ausgestattet. Also ganz wie daheim. Der Fußballverein der Stadt war einmal relativ erfolgreich und krebst heute in irgendeiner unbekannten Liga herum. Also ganz wie daheim.

Am Rande der Städte gelingt bzw. gelang sowohl hier wie da die Ansiedlung anderer Industrien, als der Metallverarbeitung. Eine Papierfabrik hat Dunaújváros dazu auch noch. Wuchtiger ist jedoch die Hancook Reifenfabrik auf der grünen Wiese, die nach Auskunft lokaler Experten fruchtbare Ackerkrume in problematischen Industrieboden verwandelt und deren Genehmigung wirtschaftliche Interessen mit der üblichen Argumentationslinie gegen landschafts- und naturräumliche ausspielte.


Zu ergänzen sind schließlich folgende Ähnlichkeiten:

- Die Donaustahlstadt hat auch ihr Fürstenberg: Dunaupentele.
- Sie hat zudem eine Art Ziltendorf: Rácalmás.
- Sie besitzt ein unsinniges Einkaufszentrum namens Parkcenter (vgl. hierzu das Citycenter).
- Sie besitzt die in Mitteleuropa obligatorischen Discounter und Ramschläden: Aldi, Plus, Vögele, dm, Rossmann...
- Es gibt einen - wenn auch sehr kleinen - sowjetischen Ehrenobelisken.
- Die jungen Menschen zieht es nach dem Schulabschluss gern in die Hauptstadt zum Studieren und Großstadt leben. Zum Wochenende fahren sie aber gern mal zurück nach Hause.

Verkehrshistorisch gesehen ist eine zusätzlich sympathische Gemeinsamkeit, dass auf beide Städte Strassen Nahverkehrsbusse des Typus Ikarus 280 herumkurvten bzw. herumkurven, welche mit schönen Kunstledersteppverkleidungen im Schwenkgelenk, teilweise Gepäcknetzen und schließlich den für Kinder nie erreichbaren Haltwunschknöpfen über den Falttüren Erinnerungen an die Fahrt von der Leninallee zur Wendeschleife im V.WK aufwerfen. Und wenn dann gar ein Ikarus 39 vorrüber brummt, führt dies bei Kennern des Busverkehrswesen zu Herzschlägen, die denen derjenigen Philatelisten vergleichbar sind, die einen seltenen Plattenfehler in der Kiloware aufstöbern.

Beide Städte haben ein Städtisches Museum und Dunaújváros dazu noch ein Institut für zeitgenössische Kunst inklusive eines ganz akzeptablen Cafés und man hat den Eindruck, dass ohne diesen Treffpunkt das intellektuelle Klima dieser traditionell doch eher proletarisch ausgerichteten Stadt ähnlich trocken wäre, wie das in Eisenhüttenstadt. Die in Dunaújváros verwirklichte Fachhochschule mit einem architektonisch sehr eindrucksvollen Alt- und einem auf europäischen Hochschularchitekturniveau befindlichen Ganzneubau tröpfelt in dieser Hinsicht zusätzlich das eine oder andere Quentchen interessierte Jugend in die Stadt.

Auch verfügen beide Stahlstädte über ausuferende Garagenkomplexe, in die sich Vati gern am Sonntag zum Bierchen und Wartburgwaschen zurückzog. In Dunaújváros bilden sie heute eine Art informellen Raum zur subkulturellen Entfaltung. In Eisenhüttenstadt stehen sie über weiter Strecken leer und werden auch gern mal abgerissen.

Und schließlich: In beiden Städten gabe es einen von Thomas Neumann inszenierten Kongress der Futurologen.

Einen gravierenden Unterschied gab es in der Stadtgeschichte jedoch und der ist forsttechnischer Natur: Während für Stalinstadt gerodet wurde, was die Axt hergab, pflegt Dunaújváros denn Anpflanzmythos, denn dort wo sich heute Stadtteile wie das Technikum, Belváros und Dunasor mit schöner Vegetation in den Wohnhöfen darbieten, fand sich dereinst kaum eine Krüppelkiefer zum umsäbeln. Dass der damalige ungarische Minister für Schwerindustrie einen Kasten Bier pro gepflanzten Dutzend Jungpflanzen versprach, ist dagegen blanker Unsinn und kann nur einer stalinstadtverdorbenen Phantasie entspringen.

..."...Wie bei vielen Phänomenen der Zeit sind wiederkehrende Konstellationen als solche nur erkennbar, wenn sie uns nicht mehr betreffen - wenn sie sozusagen in der Vergangenheit eingekerkert sind, die gerade darum die Vergangenheit ist, weil sie desinfiziert wurde. Der Versuch, unsere Zukunft mit Hilfe des Materials zu entwerfen, das uns die Vergangenheit an die Hand gibt, heißt den Grundzug der Zukunft verkennen, der eben ihre völlige Nichtexistenz ist. Fälschlicherweise halten wird den schwindeligen Sturz der Gegenwart in dieses Vakuum für vernünftige Bewegung." (aus: Nabokov, Vladimir: Das Bastardzeichen. Reinbek: Rowohlt.1996, S. 73)

"It's an era ending again. No more family pictures developing in front of the children's eyes. A piece of beauty disappearing....a piece of culture. Polaroid material has the most beautiful quality -- the colors on one side, but then the magic moment in witnessing the image to appear. The time stands still and the act of watching the image develop can be shared with the people around you. In the fast world of today it's nice to slow down for a moment. At the same time Polaroid slows time, it also captures a moment which becomes the past so instantly that the decay of time is even more apparent-- it gives the image a certain sentimentality or melancholy. Because of that intensity of the moment it seems to change the interaction of the next moment. The Polaroid moment is one of a kind, an original every time."

Vor gut elf Jahren las man übrigens im Independent (Ausgabe vom 17.Mai 1997):

"And again another unexpected market has revealed itself. For those brought up on a visual diet of television, camcorders and Gameboys, staring at a shiny square of paper while a picture emerges is far more appealing than popping out to a processing lab."

Zu diesem Zeitpunkt lag der Absatz von digitalen Fotoapparaten weltweit bei knapp unter einer Millionen Exemplaren pro Jahr und das meistverkaufte Gerät in Großbritannien war die Polaroid 336.
Heute ist die analoge Fotografie an sich ein Nischenprodukt und es scheint nicht unwahrscheinlich, dass man in absehbarer Zeit ein Entwicklungslabor genauso suchen muss, wie heute einen Fotografen, der noch einen Rollfilm entwickelt.
Weniger als die Tatsache, dass hier ein Medium - Rollfilm, Kleinbildfilm, Sofortbild, Digitalbild - das andere zur Seite oder auch in Gänze verdrängt, erschreckt, wie abhängig man von einer Marktsicht ist, die allumfassend innovationsgejagt konsequent dazu neigt, dahin zu stolpern wo die Masse ihren Konsum hinhängt und andererseits diesselbe konsequent zu passenden Konsumhaltungen anleitet. Das Zeitalter der Massenbewegungen, wenigstens im Endkundenbereich, ist in der Postmoderne nicht verschwunden. Long Tail ist ein Marketingspaß mit sehr deutlichen Grenzen. Zum Beispiel an der vom digitalen zum analogen.
Das neue Medium erweitert die individuellen Handlungsmöglichkeiten an der einen Stelle - und zwar wiederum in Richtung Massenproduktion - schlägtdie Tür zu den anderen jedoch sehr eilig zu. Alternativlosigkeit ist immer ein sehr unangenehmes Gefühl. Auch hier und besonders natürlich in so kleinen Ortschaften wie Eisenhüttenstadt, in der für eine differenzierte Einzelhandelsstruktur, die es sich auch leisten kann, neben dem Massengeschmack liegende Produkte zu führen, kein Raum bleibt...